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Actuación
El arte de contar historias, popular en el norte de China, como una variedad independiente de narración, se formó a principios de la dinastía Qing. Los datos de muchas fuentes demuestran que, aunque la narración es una forma de interpretación oral, la mayoría de sus artistas provienen del "canto musical". Se dice que el arte de contar historias se formó en Beijing. Su artista de primera generación, Wang Hongxing, era originalmente un artista de "rap" llamado "Xianzi Shu". A principios del siglo XX, muchas aldeas del norte interpretaban "Xihe Dagu" y "Northeast Dagu". ". Después de que los artistas de "rap" ingresaron a la ciudad, pasaron a contar historias uno tras otro. Se trata de un fenómeno muy interesante que ha surgido en la evolución del arte popular chino.
En los primeros días de la narración, una persona se sentaba detrás de una mesa, usando un abanico plegable y un bloque de madera (un bloque de madera de tamaño cuadrado que se podía golpear sobre la mesa. Se usaba a menudo). al comienzo de la actuación o durante una pausa para recordar al público que guarde silencio o para alertar al público de que preste atención, con el fin de mejorar el efecto de la actuación, de ahí el nombre) se utiliza como accesorio, vistiendo una bata tradicional, reveladora. discursos y comentarios de historias. A mediados del siglo XX, la mayoría de la gente no usaba mesas, sillas, abanicos, árboles para despertarse y otros accesorios, sino que se ponía de pie y pronunciaba discursos, y su vestimenta no se limitaba a usar vestidos largos. La narración se basa en la pronunciación del norte y utiliza la pronunciación de Beijing como tono estándar para el habla mandarín. Es endémico en la mayor parte del norte de China y el noreste de China. Debido a que el lenguaje oral se utiliza para la presentación, la narración en tercera persona y la introducción se utilizan principalmente en el uso del lenguaje. Y formó un conjunto de procedimientos y normas propios y únicos en el arte. Por ejemplo, el procedimiento de actuación tradicional es generalmente: primero recitar un "poema ambientador" o contar una historia corta y luego ingresar a la actuación formal. Durante la actuación formal, el objetivo principal es narrar la historia y comentar los asuntos humanos de la historia. Si se introduce un nuevo personaje, es necesario decir "mostrar la cara", es decir, describir o explicar la apariencia del personaje. origen, identidad, apariencia, personalidad y otras características. La escena en la que se cuenta la historia se llama "lucir el final" y si los personajes de la historia son elogiados por su carácter, apariencia o lugares escénicos, suelen recitar largamente; párrafos de verso paralelo en forma de coplas, lo que se llama "alabanza", que es rico en elogios y la belleza del lenguaje cuando se habla en puntos críticos o emocionantes, a menudo se utilizan "oraciones en dúo" o "cuerdas". es decir, se utilizan patrones de oraciones paralelas y superpuestas para mejorar el efecto del discurso. Al contar la historia, para atraer a la audiencia, crear suspenso y utilizar "pases" y "botones" son las técnicas estructurales básicas. Esto hace que su actuación sea elocuente, coherente, entrelazada y fascinante. No es fácil para los artistas hacer esto y deben poseer varias cualidades. Tal como dice el poema "Xijiang Moon": "Hay muchos negocios en el mundo, pero es difícil aprender a contar historias. No es fácil comentar. en la actuación, y hay miles de palabras". Recuerde. En primer lugar, necesito hablar en voz alta y, en segundo lugar, tengo que ser educado y armarme. Es como un gran espectáculo.
La narración El programa trata principalmente de libros largos, y el contenido de la representación es principalmente historia. Más tarde, a mediados del siglo XX, también hubo novelas cortas y libros breves adecuados para representaciones nocturnas, pero la narración larga seguía siendo la corriente principal.
La narración de cuentos, también llamada comentario, es popular en el norte de China, el noreste de China y el noroeste de China. Es un tipo de literatura oral creada por los trabajadores de nuestro país durante la época. Período de los Reinos Combatientes, Zibaijia presionó a los príncipes, a menudo citó de otras fuentes, y utilizó historias como metáforas. Más tarde, se formaron muchos modismos populares, como "estar enojado y correr hacia la corona", "tallar un barco para buscar una espada". , "usar un Yu para compensar los números", etc. De hecho, esta fue la primera narración popular en Beijing. Según la leyenda, fue transmitida por Liu Jingting (1587-1668), un narrador de Jiangnan en el. finales de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing, cuando llegó a Beijing. Algunas personas dicen que cuando Wang Hongxing, un artista de ópera de tambores de Beijing de la dinastía Qing, fue a actuar a Jiangnan, adoraba a Liu Jingting como su maestro en el año 13. Durante el reinado del emperador Yongzheng (1735), fue establecido como discípulo en el Departamento de Ceremonias, y esto se ha transmitido hasta el día de hoy.
El arte de contar historias, que es popular en el norte de China, fue. Se formó alrededor de la dinastía Qing como una variedad independiente de narración de historias. En los primeros días, los datos de muchas fuentes demuestran que, aunque la narración es una forma de interpretación oral, la mayoría de sus artistas se dice que provienen del "canto". Se formó en Beijing, y su artista de primera generación, Wang Hongxing, era originalmente un artista de "rap" llamado "Xianzi Shu" a principios del siglo XX, muchos artistas de "rap" rurales del norte interpretaban "Xihe Dagu"; y "Northeast Dagu" entraron en la ciudad y todos pasaron a contar historias. Ha surgido un fenómeno muy interesante en la evolución del arte popular. Ha habido diez generaciones de actores narradores.
Los más famosos entre ellos son: "Rey de la narración" Shuang Houping (sexta generación), "Rey de Jingjie" Wang Jiekui (octava generación), artista narrador Lian Kuoru (novena generación), actor narrador Liu Lanfang (décima generación). Todos son buenos para hablar de las historias históricas de coronas, túnicas y túnicas, caballos de oro y hierro. Desde la liberación, los actores que han logrado éxito en la edición y actuación en nuevos libros incluyen a Yuan Kuocheng, Tian Lianyuan, Li Qingliang, Tian Zhanyi, etc.
Características de la narración
El pingshu se habla en mandarín basándose en la pronunciación del norte y con la pronunciación de Beijing como tono estándar. Es endémico en la mayor parte del norte de China y el noreste de China. Debido a que el lenguaje oral se utiliza para la presentación, la narración en tercera persona y la introducción se utilizan principalmente en el uso del lenguaje. Y formó un conjunto de procedimientos y normas propios y únicos en el arte. Por ejemplo, el procedimiento de actuación tradicional es generalmente: primero recitar un "poema ambientador" o contar una historia corta y luego ingresar a la actuación formal. Durante la actuación formal, el objetivo principal es narrar la historia y comentar los asuntos humanos de la historia. Si se introduce un nuevo personaje, es necesario decir "mostrar la cara", es decir, describir o explicar la apariencia del personaje. origen, identidad, apariencia, personalidad y otras características. La escena en la que se cuenta la historia se llama "mostrar el final" y si los personajes de la historia son elogiados por su carácter moral, apariencia o lugares escénicos, suelen recitar largamente; párrafos de verso paralelo en forma de coplas, lo que se llama "alabanza", que es rico en elogios. La belleza de la música y el lenguaje al pronunciar discursos en puntos críticos o emocionantes, a menudo utilizan "oraciones en dúo" o "oraciones en serie". ", es decir, utilizar patrones de oraciones paralelas y superpuestas para mejorar el efecto del discurso. Al contar la historia, para atraer a la audiencia, crear suspenso y utilizar "pases" y "botones" son las técnicas estructurales básicas. Esto hace que su actuación sea elocuente, coherente, entrelazada y fascinante.
No es fácil para los artistas hacer esto y deben tener varias cualidades, como dice el poema "Xijiang Moon": "Hay muchos negocios en el mundo, pero es difícil aprender a contar historias". ." Comentario No es fácil contar una historia y hay que memorizar miles de palabras. En primer lugar, hay que hablar en voz alta y, en segundo lugar, hay que ser educado y armarse, lo cual es como un gran drama”. El programa de narración se trata principalmente de libros largos y hay mucho contenido sobre cambios históricos de dinastías, batallas heroicas e historias de caballeros. Más tarde, a mediados del siglo XX, también aparecieron novelas cortas y libros breves adecuados para representaciones nocturnas, pero los libros largos seguían siendo la corriente principal.
Las narraciones tradicionales transmitidas hoy en día tienen todas las características de la literatura oral popular. Reúne la sabiduría de la gente. No es sólo una creación de artistas narradores de todas las edades, sino también una creación artística masiva. Se transmitió a través de "libros" (esbozos detallados de un libro, también llamado "Liangzi") y enseñanza oral y mental. Los diferentes géneros y los diferentes actores tienen diferentes formas de manejar la creación de personajes, la disposición de la trama, etc. de un libro. Especialmente en términos de "reseña", varía de persona a persona y tiene una gran variabilidad. Los artistas de Pingshu son a la vez actores y autores, y su proceso de actuación es a menudo un proceso de concepción cuidadosa y creación continua. Ésta es la característica de la literatura oral.
Tipos y bibliografías de narración tradicional
La bibliografía de narración tradicional se divide en cuatro categorías y veintinueve libros.
(1) Túnica de lanza con libros (trece partes): Fengshen Bang, Romance de la Dinastía Han Occidental, Romance de la Dinastía Han Oriental, Romance de los Tres Reinos, Romance de las Naciones, Sui y Tang Dinastías Romance de la dinastía Qing
(2) Libros de casos públicos de corta duración (trece libros): Fenzhuanglou Da Song Bayi Hongbi Yuan Ming y Qing Bayi Yongqing Shengping Tres héroes Jian Peng Gongan Shi Gongan Yu Gongan Bao Gongan Margen de agua de Xiao Wuyi: Héroes de los hijos e hijas
(3) Libro de los dioses y monstruos (Parte 2): Viaje al Oeste de Jigong
(4) Libro de los zorros y Fantasmas (Parte 1): Veintinueve libros de Liaozhai La mayoría de los libros son historias de batallas entre héroes y guerreros. A excepción de "Liao Zhai", hay pocas historias de amor. No existe el "encuentro de damas y talentos, la ternura de las flores primaverales y la luna otoñal", que también es una característica importante de la narración tradicional.
El lenguaje de la narración
El guión de la narración debe poder leerse en el escritorio, realizarse en el campo, y el lenguaje debe ser coloquial, a la vez vívido y vívido. De esta manera, se puede hablar de forma elocuente y atractiva. Evite la distorsión, ilusión o ambigüedad en su lenguaje. Por ejemplo, a las personas codiciosas a menudo se les llama "glotones" en las novelas, y lo mismo ocurre en los comentarios, pero mucha gente no lo entenderá. Decir que esta persona es un "fantasma codicioso" no es lo suficientemente descriptivo. De hecho, ya existen ejemplos en la narración tradicional.
Como se describe en "Wild Boar Forest", el comportamiento glotón de dos empresarios es el siguiente: levantaron los brazos para enfrentar el viento, y los palillos del torbellino sujetaron sus grandes dientes, reforzaron su confianza, abrieron el estómago y tiraron. Las mejillas están rotas, las gallinas y los perros están tristes después de comer y los gatos y los perros lloran. Esta descripción es vívida y hace reír a la gente. En palabras de los actores, se trata de "un lenguaje que se mantiene firme".
Personajes en la narración
Los personajes en la narración prestan atención a las "caras abiertas". Al escribir un libro nuevo, es necesario delinear la apariencia, las características, el temperamento y el comportamiento de los diferentes personajes en función de sus personalidades y perspectivas ideológicas, y luego combinarlos con ropa que se adapte a su estatus. De esta manera, el público establecerá en su mente una imagen vívida del personaje. "Xu Yunfeng Attends a Banquet" escrito y dirigido por el actor narrador Yuan Kuocheng, "Xu Yunfeng Attends a Banquet" tiene esta visión "favorable" de Xu Yunfeng, un personaje positivo: lo vi levantar la cabeza... tiene cejas pobladas y ojos grandes, barba, abrigo de tela azul, sencillo y generoso, tranquilo y sereno. Entra al vestíbulo. De acuerdo con este diseño de "apertura de rostros", los artistas también adoptaron la técnica de expresión de primer plano en la película, enfocando sus pensamientos y calma. A la hora de imitar a un personaje, el rostro debe ser serio y natural, no sólo imitar la apariencia y los movimientos. "Xu Yunfeng asiste a un banquete" refleja la compleja lucha entre el enemigo y nosotros mismos. Las primeras frases de la narración explican el trasfondo de la época y las características del entorno, sentando las bases para la conspiración del enemigo para organizar un banquete especial. Tan pronto como apareció Xu Yunfeng, comenzó oficialmente una dura lucha entre las rocas rebeldes del monte Tai. En este párrafo, Xu Pengfei extendió su mano para fingir estar halagado, Xu Yunfeng lo ignoró, la reportera Mary no filmó el tintineo de vasos, Xu Yunfeng reprendió severamente al enemigo, el director Ma estaba tan asustado que su rostro cambió, Xu Yunfeng volcó En la mesa del comedor, Mao Renfeng pronunció un discurso. En ese momento, los trabajadores de la central eléctrica se declararon en huelga y la casa estaba a oscuras. Desde el frente y el costado, el heroísmo del soldado proletario Xu Yunfeng y la vergüenza y fealdad del enemigo. Guizhou se mostraban vívidamente desde el frente y el costado.
La narración debe crear una imagen heroica de un personaje positivo, de modo que los pensamientos del personaje positivo alcancen una cierta altura y la imagen sea realista. Simplemente confiar en "fingir" no puede completar la tarea. El director debe darse cuenta de la profundidad de los pensamientos del personaje y adoptar una variedad de técnicas artísticas para reflejarlos. Escenas de la narración: al editar la narración, se debe explicar claramente a la audiencia las circunstancias que rodean las actividades de los personajes. Por ejemplo, la altura de puertas y ventanas, la cantidad de mobiliario interior, así como montañas, agua, ríos, ciudades, carreteras importantes, etc., hacen que el público piense naturalmente en las características del entorno donde se encuentran los personajes y sienta la combinación de las escenas mientras escucha las actividades entre los personajes.
La trama principal debe diseñarse y "organizarse" cuidadosamente, y los ladrillos, tejas, plantas y árboles necesarios en el libro deben colocarse hábilmente frente a la audiencia de manera vívida (por supuesto, no todo está enumerado) , Haga que la audiencia se sienta inmersa y despierte su interés en la apreciación. Por ejemplo, el cuento de Sichuan "Aprovechando el sello" escribe sobre una sección en la que Lan Caigua se puso nervioso cuando escuchó que el secretario estaba a punto de llegar: Lan Caigua se vistió, se levantó de la cama, se puso los zapatos, encendió una cerilla. y encendió la lámpara, recogió la lámpara y se apresuró a ir a la estufa a preparar el desayuno. De repente escuché que alguien llamaba a la puerta: "¡Boom! ¡Boom!", Preguntó Rotten Caigua en pánico: "¿Cuál ... cuál?" "Tía, soy yo, Guangxi, tsk, tsk, asustó al". Tía. Tu madre se sorprendió". Lancaigua dijo mientras ponía la lámpara sobre la mesa: "Guangxi, ¿qué haces parada afuera? ¡Entra!" "Tía, tu puerta está cerrada, ¿cómo puedo entrar? ¡Oye, eres tan gracioso! ¡La puerta está bien cerrada, solo ábrela!" "¡Tía, tu puerta está cerrada con llave por afuera!" "Tía, estoy afuera, ¿cómo puedo abrirla? ¿El pestillo de la puerta está en tu interior? "" ¡Ja, he estado trabajando en ello durante mucho tiempo, pero tú estás afuera! " A través de los detalles de la conversación entre las dos personas dentro y fuera de la puerta, realmente representa el escena de una verdura podrida con una conciencia tan culpable que se asustó tanto que incluso se olvidó de abrir la puerta. Cuando las personas escuchen esto, sentirán como si estuvieran escuchando la voz y viendo a la persona. Luego escribió que Chen Jingyi fue a abrir la puerta: Chen Jingyi maldijo: "Te confundí incluso antes de que el Sr. Ge viniera aquí". Mientras maldecía, abrió la puerta: "Entra, ¿dónde está la gente de Guangxi?" Él dijo: "¿No eres como yo? La gente en Guangxi está llamando a la puerta en el alero trasero. Ve, abre la puerta principal y llámame niño". Esto reveló aún más la apariencia tranquila de Chen Jingyi pero el pánico en su corazón. . En la vida, no es de extrañar que una casa tenga una puerta de entrada y una puerta de atrás. Sin embargo, en la creación artística, la "puerta" se ha convertido en un elemento indispensable e importante para describir fielmente las actividades psicológicas de los dos villanos. Ésta es la realidad del arte.
Siete técnicas de escritura para contar historias
(1) Escritura clara
Describe claramente el tiempo, lugar, escena y trama de la historia.
Por ejemplo, el ejemplo al comienzo de "Aprovechando el sello" mencionado anteriormente es un trazo claro.
(2) Escritura secreta
Recorre los procesos triviales e insignificantes de una sola vez para evitar la palabrería y la procrastinación. Por ejemplo, hay un pasaje en "Cruzando el estanque de coral de noche": "El secretario Xia Liangyin, de acuerdo con las instrucciones de sus superiores, organizó a varios jóvenes dedicados a la producción en alta mar para patrullar de noche". a quién enviar y qué intersecciones vigilar, todos utilizan bolígrafos oscuros procesados.
(3) Presagio
Primero tracemos una línea, para que no sea necesario entrar en detalles más adelante. Por ejemplo, en "La anciana con dos armas", la anciana estaba vestida como una dama y vestida claramente, y luego los soldados títeres anunciaron frente a ella que capturarían a la anciana y recibirían una gran recompensa. lo cual era una pista. Este tratamiento tiene un fuerte efecto artístico.
(4) Escritura asombrosa
Organiza la trama de manera muy intensa para aumentar el interés de la audiencia. Por ejemplo, en "Lealtad", Yang Zuolin se escondió en el armario del presidente de la falsa Cámara de Comercio en la ciudad de Tangshan a altas horas de la noche. El enemigo registró la casa varias veces pero nunca lo encontró por otras razones.
(5) Insertar el bolígrafo al revés
En la historia positiva, también hay un flashback de otra historia. Por ejemplo, "Gunshots on the Plains" acaba de mencionar que Ma Ying regresó a la ciudad de Xiaojia desde el condado de Zaoqiang y luego recordó el origen, la experiencia y cómo su familia fue perseguida por el propietario Su Jinrong hace seis años.
(6) Escritura complementaria
Presenta un personaje y explica brevemente sus entresijos en pocas palabras.
(7) Bolígrafo de tapa
También llamado "botón". Para que la historia sea compacta y conmovedora, el resultado que el público está ansioso por conocer suele crearse primero en suspenso, y la verdad no se revela hasta el final de un párrafo. Los "botones" deben formarse de forma natural a medida que la historia se desarrolla hasta una determinada etapa. Por ejemplo, la novela corta "Baoguang", que elogia a Lu Chun, un artesano de porcelana que luchó contra las fuerzas reaccionarias durante toda su vida para proteger el jarrón de porcelana del tesoro nacional, tiene dieciséis capítulos en el libro. La escritura es de altibajos, densa y. denso y tiene un fuerte atractivo artístico. Hay un "botón" al final de cada episodio. El final del cuarto capítulo es: "... Lu Chun se sorprendió cuando se acercó: ¡Ah! ¿Por qué Wang Fu está muerto?" El final del undécimo capítulo es: "Guo Laowen no pudo evitar gritar cuando vio". Lu Chun: "Tú... ¿Por qué saliste?" Cuando el director escuchó el cambio de color, se dio la vuelta y miró a Lu Chun. "Este tipo de" botón "se conoce comúnmente como" botón de libro ".
Para amortiguar la atmósfera tensa de la trama del libro, a veces se utiliza un enfoque tenso y deliberadamente relajado para contar la historia. Como en "General de la familia Yang", decía: "El emperador estaba furioso y quería matar a Yang Liulang. Los funcionarios civiles y militares de la dinastía intentaron salvar su capital, pero el emperador se negó. Este fue originalmente un complot muy tenso". , pero el narrador lo dejó a un lado deliberadamente, en lugar de mencionarlo, pasó a otro asunto muy interesante: el emperador se negó a permitir el libro y los funcionarios civiles y militares de la corte se miraron entre sí en estado de shock. Wangpao se arrodilló bajo Danqi y dijo: "Viva el monumento, ya tengo más de setenta años, soy sordo y ciego, y robo". Soy vegetariano y no puedo servir al país. Realmente me siento incómodo al dormir y comer. Permítanme regresar a mi ciudad natal para cultivar. "Puedo renunciar a mi ejército", dijo el emperador en su corazón. "Está bien, entrega el sello en tres días, se jugará en la Mansión Teng". "¡Viva, gracias!" Wangpao cayó. Tan pronto como se fue, otra persona se arrodilló. ¿Quién era? Kou Zhun, del Palacio Shuangtian, dijo: "Viva el monumento. Tengo más de cincuenta años. Estoy sordo y deslumbrado. Robo mi asiento y como comidas sencillas. No puedo servir al país. Realmente me siento inquieto. ¡Larga vida!" mi permiso para regresar a mi ciudad natal y trabajar en la agricultura." El emperador dijo en su corazón, ¡eh! Sigue siendo lo mismo: "Está bien, entrega el sello el tercer día, abre la casa el quinto día y se jugará el memorial". "¡Viva, gracias!" Se agachó y dijo: "Viva el memorial, que pueda estar en tu año". Ya tengo treinta, sordos y ciegos..."
Uno tras otro, cuanto más escuchaba el público, más ridículos se volvían. . Pero entre las risas, la audiencia no olvidó si Yang Liulang fue asesinado o no. Esta técnica se llama "atar los botones a las enredaderas". También existe un método para crear suspenso capa por capa. La técnica de desatar botones viejos y atar otros nuevos se llama "botones de cadena", que también es un método comúnmente utilizado en la narración.
Maestros de la música famosos:
Yuan Kuocheng, Chen Qingyuan, Shantian Fang, Shuanghouping, Wang Jiekui, Chen Shihe, Wang Shaotang, Ding Zhenghong, Liu Jieqian, incluso tan amplios como Ma Zeng. , Kuntian, Lianyuan y Lianyuan, como Liu Lanfang, Tian Lianyuan, Zhang Shaozuo
Obras representativas:
"El movimiento de reforma de 1898", "El romance de los Han del Este Dinastía", "Los generales de la familia Xue", "La rebelión de Xue Gang contra la dinastía Tang", "El romance de los dioses", "Agua en Liangshan", "El héroe de Nagasaka", "Dardo del dinero", "Romance de los Tres Reinos", "Alma de Roca Roja", "Lealtad", "Rey del Fuego", "Señor Supremo de Chu Occidental", "Lin Hai Xue Yuan", "Tormenta"
Materiales de referencia:/ver /71304.htm