Apreciación y contenido de Fuchun Mountain Residence
"Vivir en las montañas Fuchun" fue pintado por Huang Gongwang y tiene un gran valor artístico. La siguiente es la "Imágenes de apreciación de la residencia de montaña Fuchun" que compilé para todos. Puede leerla únicamente como referencia. Una introducción a la pintura de vivir en la montaña Fuchun
Cuando vivía en el río Fuchun, siempre llevaba una bolsa de cuero con herramientas de pintura en su interior. Cada vez que veía una hermosa escena en las montañas, tomaba la herramienta. , extiéndalo en papel y cópielo. Está la montaña Daling en el norte del río Fuchun. Gongwang vivió aquí recluido en sus últimos años. Tomó la montaña Daling como su maestro y una vez pintó "La montaña Fuchun Daling". Papel, tinta, 33 cm de alto y 636,9 cm de ancho. Comenzó a escribir en el séptimo año de Zhizheng (1347) y lo continuó de forma intermitente durante varios años. En el décimo año de Zhizheng, tenía 83 años. escribió el título de esta imagen, Aún no finalizado. Esta imagen representa el paisaje de principios de otoño a ambos lados del río Fuchun, con pendientes onduladas, colinas boscosas profundas y hermosas, pinceles y tintas coloridas y un paisaje vasto y simple. Es una obra maestra de las pinturas de paisajes en tinta de Huang Gongwang. En la posdata escrita por Zou Zhilin en la dinastía Ming, esta imagen es comparable al "Prefacio de Lanting" de Wang Xizhi. En el séptimo año del emperador Zhizheng de la dinastía Yuan (1347), Huang Gongwang se estaba preparando para pintar un cuadro completo de la montaña Fuchun. En ese momento, Huang Gongwang tenía casi ochenta años. Después de tres o cuatro años de trabajo, finalmente. lo completó. Esta imagen muestra el paisaje otoñal a ambos lados del río Fuchun. La pincelada se basa en Dong y Ju, pero también presenta nuevas ideas. A menudo utiliza cáñamo y pinceles secos para frotar. Los árboles y los bosques planos utilizan principalmente puntos horizontales. Las colinas del bosque son hermosas, aparentemente planas pero extrañas. La imagen completa parece tener el encanto de un espíritu inmortal. Esto es "Vivir en las montañas Fuchun". Esta imagen fue escrita por Shen Zhou, Wen Peng, Zhou Tianqiu, Dong Qichang, Zou Zhilin y otros de la dinastía Ming. Zou Zhilin dijo en su inscripción y posdata que esta imagen "está inspirada en los cambios en la pincelada, y también es el Pabellón de Orquídeas del Ejército de la Derecha. ¡Es sagrado y divino! ¡Muchos pintores de las dinastías Ming y Qing se inspiraron!" de "Vivir en las montañas Fuchun", que tuvo una profunda influencia. Durante el reinado Qianlong de la dinastía Qing, esta pintura entró en el Palacio Imperial y quedó registrada en la tercera edición de Shiqu Baoji. En aquella época, había más de diez tipos de copias en la sociedad. Antes de que Qianlong viera esta copia, obtuvo una copia, la consideró auténtica y le escribió una inscripción. Una vez obtenida la copia original, se consideró falsa y se convirtió en una gran broma en la historia de la pintura. Esta imagen fue obtenida por Wu Zhengzhi a principios de la dinastía Qing. Wu le transmitió la leyenda a su hijo. Wu Hongyu lo amaba tanto como a su vida, y antes de su muerte ordenó a su familia que lo sacrificara en el fuego. su sobrino Wu Zhendu lo sacó del fuego, pero había sido quemado en dos secciones, por lo que las generaciones posteriores lo llamaron "La imagen de la montaña restante". La parte principal de esta pintura se encuentra ahora en el Museo del Palacio Nacional de Taipei y el resto en el Museo de Zhejiang.
"Morar en las montañas Fuchun" representa el mayor logro de su vida pictórica. La imagen es un pergamino largo con una longitud de sólo 33 centímetros y un ancho de 636,9 centímetros. Tiene picos ondulados, bosques sinuosos y colinas planas continuas. El río es como un espejo. , simple y claro. Hay decenas de picos, cada uno con una forma diferente; cientos de árboles, cada uno con una forma diferente, los cambios son infinitos. Las montañas, ya sean gruesas o ligeras, están dibujadas con pinceles secos y secos. Son escasas, simples y elegantes, refrescantes y desenfrenadas. Las montañas distantes y Zhouzhu están pintadas con tinta clara, con ligeros rastros de marcas de pincel. Las líneas de agua se delinean con tinta seca espesa y, ocasionalmente, se agrega tinta ligera para volver a delinear. Los troncos de los árboles se pueden escribir con dos trazos, o sin huesos, las hojas se pueden escribir con puntos horizontales, algunos puntos verticales o puntos diagonales, y las agujas de los pinos se pueden escribir con tinta seca, tinta húmeda o pluma marchita. . Las montañas y el agua están escritas con líneas secas, sin grandes trazos de tinta, pero las hojas tienen tinta espesa y tinta húmeda, lo que hace que las montañas parezcan más claras y los árboles más gruesos. Los árboles en la distancia están salpicados de tinta espesa y luego de tinta clara, las cuales son casuales y suaves. Aunque estudió con Dong Ju, también superó a Dong Ju. Llevó el nuevo método creado por Zhao Mengfu en "Water Village Picture", "Autumn Colors of Magpie Flowers" y "Two Pines in the Flat Distance" a un nuevo pico. haciéndolo único. Contenido de "Vivir en las montañas Fuchun"
La pintura original de "Vivir en las montañas Fuchun" se pintó en seis hojas de papel, y las seis hojas de papel se enmarcaron para formar un pergamino largo de unos 700 centímetros. . Sin embargo, Huang Gongwang no necesariamente concibió la estructura de acuerdo con el tamaño, largo y ancho de cada hoja de papel. En cambio, permitió su libertad personal para crear tranquilamente entre las montañas y los ríos, y podía mirarlo desde la distancia. de cerca. Este tipo de puntos de vista de navegación, movimiento y superposición pueden ser de gran angular o de primer plano. Durante el proceso de navegación, la forma de visualización visual es extremadamente libre y sin restricciones, y los ángulos también cambian constantemente.
La primera parte: La imagen de la montaña restante comienza con una enorme montaña alta y alta, y comienza la obra larga y majestuosa. Los picos de la imagen son afilados, redondos y gruesos, y lentamente. y los montículos hacia arriba se van acumulando gradualmente capa por capa. Luego, giró hacia la izquierda y se inclinó lentamente. Huang Gongwang usó su pincelada de "cáñamo largo" más singular y famosa, usando el centro del cepillo para cepillar hacia abajo con fuerza, formando. la textura espesa del suelo en la imagen y la niebla blanca de las montañas, que muestran el clima único con montañas y ríos húmedos en el sur del río Yangtze.
El desarrollo y cambios de las montañas pintadas en la segunda parte han dado un giro a medida que los niveles de las montañas cambian, los árboles, las pendientes del suelo, las casas y los barcos flotando en el río en la pintura tienen un efecto diferente. sensación de estar rodeado de montañas, el sentimiento desolado de la gente en las montañas salvajes.
A través de un tramo de canal, la segunda parte también llega a su fin. Las montañas principales están a la izquierda, y todas las montañas resuenan a la izquierda, los pinos y cipreses cercanos giran ligeramente hacia la derecha, haciendo eco de las montañas lejanas, continuando. el pasado y uniendo el siguiente, y el camino regresa.
De la segunda a la tercera parte, el color de la tinta cambia más y el espacio es el que más cambia. La segunda parte también se hace eco del comienzo de la tercera parte, el pincel cambia repentinamente, usando pendientes ligeramente manchadas. y la calma La superficie del río se extiende hacia atrás y la imagen cambia de densa a cómoda, distante y hermosa. Se utilizan tinta espesa y pinceladas finas para delinear las olas del agua, la hierba sedosa, el agua ancha y la arena fina de la pintura y el paisaje dinámico. . ¿De dónde viene el agua? Viene de las nubes en el cielo. En la poesía Tang, se dice que "cuando caminas hacia un lugar donde el agua es pobre, siéntate y observa cómo se elevan las nubes". Verás que el agua está al final del río Fuchun Shuikou, entonces sentirás que la pobreza es desesperación, pero en este momento deberías sentarte y ver las nubes elevarse, y las nubes son solo otro fenómeno de la vida. Por lo tanto, Huang Gongwang también convirtió estas cosas filosóficas y literarias en una relación interactiva entre montañas, rocas, agua, arena y nubes.
La cuarta parte tiene la menor cantidad de pluma y tinta de todo el cuadro. No hay ninguna mancha, sólo montañas y agua, lo que restaura la verdadera naturaleza de la naturaleza. La composición abarca la quinta parte, una pieza. de agua y arena, y el tramo más largo Blanco, como las cuatro estaciones del año, el tiempo pasa y los años corren. La pintura está salpicada de musgo, árboles pequeños y pendientes de tierra, y el pequeño puente en la orilla del río conecta la quinta parte. Las seis partes de "La vivienda en las montañas Fuchun" también son muy similares a la primavera, el verano, el otoño y el invierno. Las primeras tres partes fueron prósperas, exuberantes y majestuosas. La cuarta parte es como el otoño y el invierno en el tiempo, observando todas las cosas en silencio, la prosperidad se ha desvanecido y es tranquila y vasta.
En las partes quinta a sexta, la vasta arena blanca y el espacio en blanco son dos pequeños barcos que viajan uno al lado del otro en el río. Los pescadores en los barcos son solo un punto de vista y sus diminutas figuras. Pequeñas vidas están en todo el paisaje blanco, como una mota de polvo. Hay una montaña lejana en la distancia. El dibujo lineal del bolígrafo y el arrastre de la tinta se entrelazan y continúan en el gran espacio en blanco de la parte posterior. Apreciación de Fuchun Mountain Residence
El rollo abierto muestra el color del agua en la orilla de la ladera, con montañas distantes apenas visibles, seguidas de montañas onduladas con picos que compiten por el asombro, luego el vasto río, el cielo y El agua es del mismo color y finalmente se eleva el pico, muy lejos. Hay densas selvas en las montañas, salpicadas de cabañas y pabellones con techo de paja, y hay barcos de pesca pescando en el agua. La disposición de las montañas y el agua es densa y densa, con capas claras y grandes espacios en blanco, que son las características de las pinturas en volutas largas. La escritura y la tinta se basan obviamente en Dong Yuan y Ju Ran, pero son más concisas y ordenadas.
Los ganchos y grietas de las rocas están hechos con ayuda de un bolígrafo, haciéndolos aleatorios y naturales. Casi 20 centímetros de largo, cubierto de cáñamo y agrietado, seco y húmedo, con habilidades profundas, libre y fácil, lleno de aura y lleno de un encanto sencillo e inocente. La tinta utilizada en toda la imagen es ligera y elegante. Solo se tiñe una capa de tinta muy clara sobre las rocas, y se usa una tinta un poco más oscura para teñir las manchas de arena y las sombras de las olas de las montañas distantes y la orilla del río. y las hojas están tocadas con tinta espesa, pero es suficiente para llamar la atención.
Se trata de un rollo de paisaje holográfico que condensa la búsqueda de toda la vida del pintor y es suficiente para marcar el curso de cien generaciones. Puede describirse como un largo rollo de paisaje holográfico con vastas aguas, montañas distantes y bosques tranquilos. y hermosas rocas. Es comparable al cuadro de paisaje "Festival Qingming" de Zhang Zeduan. No es de extrañar que Dong Qichang exclamara al verlo: "¡Mi maestro! ¡Mi maestro! ¡Una colina y cinco montañas son todas iguales!". Las obras de Huang en sus últimos años son generalmente francas y simples, pero aún así concretas. como "Fu" Las líneas de "Spring Mountain Residence" son simples y suaves, pero los paisajes, las casas y las barcazas son todos vívidos y perceptibles, y las imágenes son las mejores. Por el contrario, las obras posteriores de Wang son densas y densas. , tendiendo a ser a mano alzada. En "Residencia en Qingbian", las montañas, ríos, arbustos, barrancos y gravas muestran profundidad y elegancia en la inmensidad, y están integrados en un solo cuerpo. La imagen es vasta y la técnica de salpicaduras de tinta a mano alzada tiene un encanto único. No hay distinción entre pinceladas figurativas y a mano alzada en términos de estilo de pintura general. Es vasta, a mano alzada y esquiva. Por lo tanto, las pinturas de Wang Meng son difíciles de aprender y casi no hubo verdaderos sucesores en las dinastías Ming y Qing. La sencillez y la concreción de Huang Gongwang parecen estar en consonancia con los deseos de un pintor literato. Gracias a la iniciativa de Dong Qichang y el arduo trabajo de los "Cuatro Reyes" a principios de la dinastía Qing, el estilo de pintura de Huang Gongwang finalmente se hizo popular en la dinastía Qing durante casi trescientos años.
Huang Gongwang creó un nuevo estilo de pintura con su pincelada de gran alcance e ilimitada, picos y montañas ricos y un estilo majestuoso. El espíritu y el encanto de sus obras, así como el alto nivel estético de eliminación. La maldad, la dulzura, la vulgaridad y la pereza, marcaron la pauta para las generaciones futuras. El desarrollo de la pintura de paisajes ha dado un ejemplo interminable. Me gustaría utilizar las palabras de Zou Zhilin cuando elogió "Vivir en las montañas Fuchun" para recordar a Huang Gongwang: "Quienes lo conocen han comentado sobre las pinturas de Zi durante mucho tiempo, y el ejército correcto en el libro también es un santo. En cuanto a "Vivir en las montañas Fuchun", los cambios en la escritura son inspiradores, y el ejército correcto es "Lanting" es santo y divino."