¿Cuáles son las características de la ropa tradicional china?

La ropa tradicional china se divide en dos categorías: ropa china y ropa occidental. Después de miles de años de acumulación histórica, la ropa china y la ropa occidental han formado sus propios estilos y sistemas únicos. Son diferentes en estilo, apariencia, estructura, características locales, decoración, color, patrón y cultura estética. características.nacionalidad y regionalidad.

1. Estilo

Las principales formas de vestimenta tradicional china son los estilos con frente abierto y cruzado. Qiankaiyi se originó por primera vez en China y se formó en la era Huangdi. Hay dos formas básicas de vestimenta tradicional china, a saber, el sistema de prenda superior e inferior y el sistema de prenda adherida a la prenda. Las dos formas se han utilizado indistintamente en China durante miles de años y son compatibles entre sí. Las mujeres usan más estilos de blusas y pantalones, mientras que los hombres generalmente usan batas con blusas y pantalones adjuntos.

La ropa occidental tiene un proceso evolutivo en el estilo. La ropa en la antigua Grecia era envuelta. Desde la antigua Roma hasta la Edad Media, los estilos de ropa incluían ropa envuelta sin forma y ropa semi-formada abierta por delante. Principalmente ropa. En el siglo IV d.C., el pueblo germánico se trasladó al sur y la ropa con forma de cuerpo del pueblo germánico con extremidades separadas penetró gradualmente en el estilo básico de la ropa europea. Desde el siglo XIII hasta la actualidad, la ropa con forma de cuerpo ha ido ocupando gradualmente. una posición dominante. Su forma básica es que los hombres usan pantalones arriba y abajo, y las mujeres usan falda arriba y abajo.

2. Características de la apariencia

La apariencia de la ropa tradicional china enfatiza la sensación vertical. Comienza a caer naturalmente desde el cuello, sin exagerar las líneas caídas, mangas largas que pasan. sobre las manos, faldas tubulares, adornos verticales y otras técnicas hacen que el cuerpo humano parezca esbelto, especialmente las extremidades. La vestimenta de muchos países asiáticos tiene características similares.

La ropa de la dinastía Qing era relativamente voluminosa, con puños y dobladillos que tendían a expandirse hacia afuera. Sin embargo, los moños altos de las mujeres de la dinastía Qing y los zapatos con suela de maceta de varios centímetros de alto, así como el cheongsam que colgaba hasta los pies, hacían que los abanderados parecieran más delgados que las mujeres de dinastías anteriores.

La apariencia esbelta de la ropa compensa la estatura relativamente baja de los asiáticos, crea una ilusión óptica en los sentidos y logra perfección y armonía en las proporciones. Los estilos de ropa naturales y esbeltos hacen que los hombres luzcan delicados y las mujeres elegantes. Al mismo tiempo, la apariencia suave de la ropa coincide con los contornos más suaves del rostro chino.

La apariencia de la ropa clásica occidental enfatiza la sensación horizontal, a menudo usando contornos de hombros expandidos horizontalmente, varios cuellos rígidos, cuellos de rueda, mangas expandidas, faldas enormes, encajes y flores superpuestos, y el material de gasa almidonada y el El acolchado en varias partes hace que las líneas de la ropa sean exageradas e irradiadas hacia afuera.

Las características de apariencia de la ropa occidental son adecuadas para el temperamento apasionado de los occidentales, sus contornos faciales ondulados obvios y sus cuerpos más altos y rectos que los de los orientales.

3. Características estructurales

Desde la perspectiva de las características estructurales, la ropa china adopta el método tradicional chino de corte recto y plano, independientemente de batas, camisas, camisetas o chaquetas, generalmente solo hay. Las costuras inferiores y laterales de las mangas tienen una línea estructural conectada al dobladillo y no hay hombros ni sisas. Toda la prenda se puede colocar plana en el suelo y la estructura es simple y elástica.

La ropa occidental adopta el método drapeado. El método drapeado considera el cuerpo humano como un poliedro o al menos un tetraedro. Trata cuidadosamente las relaciones convexas y cóncavas del cuerpo humano de arriba a abajo y de adelante hacia atrás. espalda, y utiliza pliegues y pinzas. El procesamiento y otros métodos de tecnología de la ropa se utilizan para finalmente obtener ropa con un efecto tridimensional que sea consistente con el cuerpo humano tridimensional.

Algunas personas dicen que la ropa china es como una pintura bidimensional, mientras que la ropa occidental es como una escultura tridimensional. Esta sensación es generalmente correcta. La ropa de estilo chino muestra un efecto bidimensional e ignora el diseño de la estructura lateral. La ropa de estilo occidental enfatiza el efecto tridimensional, se adapta a las características estructurales del cuerpo humano y se adapta a las leyes del movimiento humano. Por lo tanto, es la preferida por personas de todo el mundo.

4. Características estructurales locales

Desde la perspectiva de las características locales de la ropa, la ropa china tiene cuellos al bies, escotes en V divididos, cuellos verticales, aberturas en ambos lados del dobladillo, y la ropa de la dinastía Qing Las cuatro aberturas en la parte delantera, trasera, izquierda y derecha de la túnica de flecha, así como el pecho cruzado, el pecho grande, el de una palabra y el de pipa son todos detalles parciales con características orientales. Los diseñadores los utilizan a menudo para expresar el interés por la ropa china. Entre ellos, los cuellos altos de estilo chino y las aberturas en ambos lados del dobladillo son más típicos.

Los cuellos abiertos y los cuellos plisados ​​en forma de rueda (que rodean el cuello como un abanico) se utilizan mucho en la ropa occidental. Los pliegues continuos del cuello plisado en forma de rueda se forman aprestando la tela y luego planchándola. A veces se necesita metal fino como soporte. A los estilos de ropa les gusta usar acolchado o soporte, como hombreras, almohadillas para el pecho, almohadillas para las mangas, almohadillas para las caderas, alforjas, etc. Dado que la ropa de estilo occidental no tiene mangas sino mangas, existen varios estilos de accesorios para los hombros. Hay muchas variaciones en los estilos de mangas, como mangas a media pierna, mangas obispo, etc.

5. Decoración

Desde la perspectiva de las características decorativas, dado que la ropa china está cortada en líneas rectas y planas, mostrando un efecto bidimensional, la decoración también es principalmente bidimensional. destacando la decoración plana. Los métodos decorativos son las técnicas tradicionales chinas de incrustación, incrustación, enrollado, paneo y bordado. El uso inteligente de estas técnicas hace que la ropa china tenga una forma simple pero un patrón colorido y hermoso.

El bordado se ha utilizado en la ropa durante mucho tiempo. Posteriormente se desarrolló hasta el punto de que “la ropa debe estar bellamente bordada”. El uso de bordado plano para decorar la superficie de la ropa es un método común en el diseño de ropa chino y todavía se utiliza en la actualidad. En particular, la combinación de una exquisita tecnología de bordado y tejidos de seda hace que la ropa esté llena de encanto oriental, lo cual es asombroso.

Además del bordado, las técnicas de incrustación y enrollado también son muy utilizadas en la ropa china. Por ejemplo, a finales de la dinastía Qing, era popular en el mercado decorar los bordes de la ropa con incrustaciones y rollos. Los bordes de la ropa de mujer se hicieron cada vez más anchos, desde tres incrustaciones y tres rollos hasta cinco incrustaciones y cinco rollos. a "dieciocho incrustaciones y rollos".

La ropa occidental es un diseño de composición tridimensional que expresa un efecto tridimensional, por lo que la decoración corresponde a la forma estructural general, enfatizando el sentido tridimensional y el sentido del espacio. Utilice varios objetos tridimensionales como borlas, rosetas y hojas de loto. Bordes, cintas doradas y plateadas, pliegues, cortes, etc., embellecen la superficie de la ropa. Al principio, flores, encajes, etc. sólo decoraban la superficie de la ropa en pequeñas cantidades para enriquecer el efecto superficial. Durante el período rococó, algunos vestidos estaban hechos de flores tridimensionales.

El uso de decoración tridimensional en la ropa occidental tiene sus ventajas: primero, la decoración tridimensional hace eco de la forma estructural tridimensional y es naturalmente armoniosa; segundo, el efecto decorativo se ajusta a la psicología estética; , porque cualquier superficie que sea sencilla y sin obstáculos puede despertar fácilmente la sensación de monotonía de las personas, mientras que el espacio de la superficie con capas ricas, combinación virtual y real e intercalación superpuesta tiene un efecto intrigante y es fácil de despertar la sensación estética de la vista.

6. Tejidos, colores y patrones

Desde la perspectiva de los tejidos para prendas de vestir, los primeros textiles utilizados en China fueron la tela Ge, la tela de ramio y la tela de cáñamo. Kuzubu se elabora a partir de las fibras de la corteza de la vid kudzu. El ramio es una planta exclusiva de mi país. Los europeos la llaman "hierba china" y la marihuana se llama "cáñamo". La tela de ropa china más famosa en todo el mundo es la seda. La sericultura, el devanado y el tejido de seda son contribuciones destacadas de nuestros antepasados ​​al desarrollo de los textiles y el vestido del mundo. Los chinos usaban algodón relativamente tarde. El algodón se introdujo desde la India. No fue hasta las dinastías Yuan y Ming que el algodón se convirtió en un material de vestimenta común.

En cuanto al color de la ropa, en la antigüedad, los antepasados ​​de China consideraban que el negro era el color del emperador que controlaba todas las cosas. En las dinastías Xia, Shang y Zhou, la corona del emperador. era negro. Más tarde, con el desarrollo de la autocracia feudal centralizada, la gente pasó de adorar a los dioses (negros) a adorar a la tierra (amarilla), por lo que se formó el concepto tradicional de "el amarillo es noble". El amarillo se convirtió en el color exclusivo de los emperadores, una metáfora del estatus supremo del gobernante.

Los colores de la vestimenta tradicional están influenciados por el Yin y el Yang y los Cinco Elementos, y existen cinco colores: azul, rojo, negro, blanco y amarillo. El cian, el rojo, el negro, el blanco y el amarillo se consideran colores primarios, y los colores restantes son colores secundarios. En la mayoría de las dinastías, los colores primarios estaban reservados para la clase alta y representaban la nobleza. Entre la gente, el color correcto es el color que la gente ama y persigue en términos de combinación de colores de ropa.

Desde la perspectiva de los métodos de combinación de colores, el alto brillo y el fuerte contraste son métodos tradicionales chinos de combinación de colores. Los colores fuertes contrastantes, combinados con la amortiguación de colores neutros como el oro, la plata, el blanco y el negro, hacen que la ropa esté llena de una atmósfera magnífica, sencilla y generosa.

Los chinos tienen un amor tradicional por el azul, como las telas estampadas en azul, las telas batik índigo, etc. El azul combina con el color de la piel de las personas amarillas, es fácil de armonizar y puede producir un suave efecto de contraste de color.

Los patrones de la ropa tradicional china son ricos y variados, incluyendo pájaros y animales, flores de las cuatro estaciones, pabellones de montaña, patrones geométricos, etc., con estilos abstractos, concretos, exagerados, realistas y otros. Los patrones no sólo son exquisitos, sino que también tienen una rica connotación.

A la ropa de estilo chino le gusta usar patrones para expresar deseos auspiciosos.

Desde la antigüedad hasta el presente, se han utilizado ampliamente patrones auspiciosos, desde sedas nobles hasta telas estampadas folclóricas. Patrones como dragones y fénix, dragones voladores y fénix, nueve dragones jugando con cuentas, lagartos y dragones jugando con Ganoderma lucidum, etc. no solo metaforizan el culto al tótem, sino que también expresan la emoción de los "descendientes del dragón". Patrones como grullas y ciervos en primavera, urracas ascendiendo flores de ciruelo, fénix perforando peonías, grullas e inmortales, bendiciones, riqueza y longevidad, buena fortuna y longevidad, y ocho tesoros auspiciosos reflejan la esperanza de la gente de una vida feliz. Además, los patrones de los uniformes oficiales conceden gran importancia a la función de identificación. Los funcionarios públicos de las dinastías Ming y Qing tenían patrones de pájaros, y los oficiales militares tenían patrones de animales. La túnica del dragón del emperador simboliza al verdadero emperador dragón, y los patrones de doce capítulos de la túnica del dragón tienen cada uno su propio significado: "sol, luna y estrellas" representan su iluminación; "montañas" representan su estabilidad; elegancia; "Fuego" por su brillo; "algas" por su limpieza; "黻" por su discernimiento;

Existen diferencias entre el uso de tejidos, colores y estampados en la ropa occidental y las tradiciones orientales.

Los tejidos de confección de la antigua Grecia y Roma eran principalmente tejidos de semilana y lino. Los antiguos griegos amaban el blanco y los colores más populares de la ropa romana antigua eran el blanco y el morado. El morado simboliza la nobleza y el blanco simboliza la pureza y la integridad. Generalmente, la ropa de la gente común está hecha de colores primarios naturales de lana y lino, que son muy simples.

Durante la Edad Media, en Occidente se disponía de muchos tejidos preciosos. Además de las sedas y brocados orientales, también había terciopelos, lanas de alta calidad y pieles preciosas del norte de Europa. En aquella época, las vidrieras de las iglesias góticas estaban decoradas brillantemente, lo que llevaba a la gente a buscar los colores del cielo. Por lo tanto, se anhelaban colores llenos de atmósfera religiosa en la ropa.

Desde el Renacimiento europeo, a medida que aumentó el nivel de lujo en la ropa, los colores brillantes se han vuelto populares y se han tejido brillantes hilos de oro y plata en brocados y terciopelos. A los franceses les gustan especialmente los colores lila y rosa, y también están obsesionados con el azul cielo sutil y el blanco sagrado. Los españoles admiran los elegantes tonos rojo rosa y gris plateado. En Gran Bretaña, el negro se considera un color misterioso y noble, especialmente el satén negro y el terciopelo negro, que suelen ser la primera opción para las mujeres. El encantador negro contrasta con la piel blanca de las mujeres blancas, que resulta muy deslumbrante.

Los patrones de la ropa tradicional de Europa occidental han seguido cambiando con los cambios históricos. Los patrones florales eran populares en la antigüedad. Los magníficos patrones florales fueron populares durante el Renacimiento italiano. Durante el período de Luis XV en Francia, influenciados por el estilo decorativo rococó, eran populares las enredaderas en forma de S o arremolinadas y los patrones de flores de jardín suaves y ligeros. En los tiempos modernos, los patrones populares influyentes incluyen patrones fauvistas de Duffy, patrones disco con temas de galaxias y universos, patrones Op diseñados utilizando el principio del trompe l'oeil geométrico, patrones electrónicos diseñados usando computadoras, etc.

7. Cultura estética

Existen muchas diferencias entre la cultura estética de la vestimenta oriental y occidental.

La cultura occidental se originó en la civilización marítima. Su instinto cultural es relativamente abierto y es fácil de integrar la cultura textil de tierras extranjeras.

La cultura china se originó en la civilización continental y sus instintos culturales son relativamente cerrados. Tiene una obstinada conciencia "original" en la ropa y los estilos de ropa tradicionales han tenido un estatus estable durante miles de años. Difícil de absorber ropa exótica.

La cultura occidental es buena para expresar contradicciones y conflictos. Enfatiza formas emocionantes y extremas en la composición de la ropa y se enorgullece de resaltar la individualidad.

La cultura china es una cultura de armonía, que enfatiza el equilibrio, la simetría y los métodos unificados de estilo de ropa, siendo las reglas y la estabilidad las más bellas.

La cultura occidental es una cultura símil que concede gran importancia a la belleza objetiva de las formas, líneas, patrones y colores en sí, y antepone el confort visual.

La cultura china es una cultura metafórica. El arte se centra en el lirismo y persigue el significado espiritual y el gusto cultural de los componentes de la ropa.

La cultura occidental defiende la belleza del cuerpo humano, concede gran importancia a mostrar las diferencias sexuales del cuerpo humano y no es un tabú sobre mostrar sensualidad. El modelo clásico expresa las características sexuales secundarias de las mujeres, como cuellos expuestos, hombros expuestos, espalda expuesta y medio pecho. La cintura se aprieta y las nalgas están acolchadas para expresar las curvas del cuerpo femenino. El modelo moderno expresa la forma natural del cuerpo humano de una forma sencilla, con exposición corta y ropa ajustada como la moda moderna.

La cultura china ignora la existencia del "sexo". La ropa no expresa las curvas del cuerpo humano y no tiene elementos de estimulación sensorial. Ropa holgada y cinturones anchos cubren el cuerpo humano y expresan una actitud solemne y reservada. belleza.

Las características estéticas de la vestimenta tradicional china reflejan la mentalidad estética y los rasgos culturales de la nación china. Influenciados por las ideas estéticas complementarias del confucianismo y el taoísmo, el pueblo chino concede gran importancia a la combinación de emoción y razón, la búsqueda del ocio, la sencillez y la moderación, y la búsqueda del significado espiritual más allá del cuerpo físico. La ropa de las mujeres chinas envuelve firmemente el cuerpo humano, lo que dificulta que las personas vean sus detalles, lo que aumenta la sensación de misterio. La ropa de los hombres chinos es limpia y esbelta, llena de la belleza del equilibrio. El atuendo del emperador es amplio, complejo y magnífico. La vestimenta del emperador no es sólo un símbolo de poder, sino también una expresión de la estética china.