Eres Abril en el mundo, leído en voz alta por el texto original.

Lin Huiyin, la mujer más talentosa de la República de China, “Tú eres el abril del mundo”

Dije que eres el abril del mundo,

El sonido de la risa ilumina el entorno Viento;

El espíritu de la luz baila y cambia con la luz de la primavera.

Vosotros sois las nubes en la mañana de abril,

El viento sopla suavemente al anochecer,

Las estrellas titilan sin querer,

Gotas de lluvia secas esparcidas delante de las flores.

Esa ligereza, esa gracia, eres tú,

Llevas la corona de flores frescas,

Eres inocente y solemne,

Eres la luna llena todas las noches.

Eres como el ganso amarillo después de que se derrite la nieve.

El verde fresco con los primeros brotes, eres

Tierna alegría

Tú eres las flores que florecen en cada árbol,

Eres las golondrinas que susurran entre las vigas,

----Eres amor, calidez y Amor.

¡Eres Abril en el mundo!

Este poema fue publicado en "Xuewen" en 1934 y se desconoce el momento específico de su escritura. Hay dos teorías sobre este poema: una es que fue escrito en memoria de Xu Zhimo, para expresar el recuerdo de un amigo cercano, lo cual podemos aprender de la serie de televisión "Abril en el Mundo"; escrito para su hijo Liang Congjie. Es más probable que el poema haya sido escrito después de su nacimiento para expresar la esperanza para su hijo y la alegría que trajo su nacimiento, pero podemos dejar de lado por completo estos argumentos, porque este poema es realmente excelente; trabajo y su valor No hay necesidad de nada externo que lo respalde. Entonces, cuando el poeta falleció, Jin Yuelin y otros amigos le escribieron juntos este dístico elegíaco: "Una cascada poética de Qianxun, el día de abril en el mundo para siempre

El significado de este poema Encanto y". La excelencia no reside sólo en la belleza de la concepción artística y la pureza del contenido, sino también en el dominio de la forma y la belleza del lenguaje. El poema utiliza metáforas superpuestas y las imágenes son hermosas sin ningún indicio de ornamentación. Por el contrario, resalta aún más la concepción artística y la pureza del poema. En la hermosa decoración, las emociones frescas y naturales se revelan en la forma. utiliza la luna creciente. El principio de belleza poética de la escuela de poesía: enfatizando la armonía del ritmo, la belleza escultórica del lenguaje y la musicalidad de la música. Se puede decir que este poema es la encarnación perfecta de este principio, con el salto de palabras y la armonía del ritmo casi llegando al extremo.

Abril es la temporada para salir; abril es la primavera del año y la temporada alta de la primavera. Abril, la estación más preciosa del año, es tan fugaz como el primer amor. En una temporada así, los poetas deberían escribir el amor en sus corazones y su estado de ánimo para la próxima temporada. El poeta quiere comparar esa escena primaveral con "tú" en su corazón. ¿Qué tipo de escena primaveral tiene esta temporada?

El mundo está lleno de sonrisas y el suave sonido del viento es su charla y su encanto. Es ligero y ágil, bailando con la brillante primavera, en varias poses. En el mundo donde todas las cosas resucitan, todo crece con entusiasmo, con una atmósfera densa flotando a su alrededor. En el mundo confuso, las nubes y el humo son el escenario de la recuperación. Una vez que llega el anochecer, la cálida noche aprovecha esta oportunidad para mostrar su encanto. Tres o dos luces de estrellas brillan intencionalmente o no, hablando con las flores que danzan ligeramente en el jardín, como la escena entre la brisa y la llovizna: ligeras y suaves, coloridas y brillantes. Sale la luna llena, hablando inocente y solemnemente de la solemnidad y pureza de "tú".

Este tipo de abril debería ser como la escena primaveral en el sur del río Yangtze escrita por Su Dongpo: "Unas pocas flores de durazno fuera del bambú son un presagio del agua cálida en el río primaveral. el suelo está lleno de artemisia y los capullos de las cañas son cortos. Es el momento en que el pez globo está a punto de llegar". Al igual que el paisaje primaveral en las obras de Du Fu: "Dos oropéndolas cantan martines pescadores y una hilera de garcetas asciende hacia el azul. cielo." También es como el paisaje primaveral en las obras de Du Shenyan: "Las nubes se elevan sobre el mar al amanecer, y los sauces cruzan el río en primavera. El aire dulce insta a los pájaros amarillos y la luz clara se convierte en manzanas verdes. "El amarillo de la oca es la primera liberación de vida; el verde contiene una vitalidad infinita. La tierna vida y el fresco paisaje brillan con luz divina en esa época. Esta agua sagrada es tan brillante y clara como el agua bendita frente al Buda; es tan hermosa como el loto blanco en el corazón del Buda, con el resplandor del amor. En tal temporada, "tú" has trascendido esa temporada. "Ustedes son las flores que florecen en los árboles, y las golondrinas que vuelan en primavera son hermosas y ligeras, con amor, calidez y esperanza.

Lin Huiyin es una famosa arquitecta y escritora china. La primera arquitecta de China , Hu Shi también la elogió como una mujer talentosa de la generación china.

A principios de la década de 1930, él y su esposo Liang Sicheng utilizaron métodos científicos modernos para estudiar la arquitectura china antigua y se convirtieron en pioneros en este campo académico. Posteriormente, lograron grandes logros académicos en este campo. Desde principios de la década de 1930 hasta el estallido de la guerra chino-japonesa, visitaron 15 provincias y más de 200 condados de China en unos pocos años e inspeccionaron más de 2.000 restos arquitectónicos antiguos chinos. Su trabajo sentó una base científica sólida para el estudio de la arquitectura china antigua, y escribieron más de 20 artículos, prefacios y posdatas sobre arquitectura, y algunos de ellos fueron artículos de arquitectura en coautoría con Liang Sicheng y otros. En cuanto a la literatura, escribió numerosas obras a lo largo de su vida, entre ensayos, poemas, novelas, guiones, traducciones y cartas, todas ellas excelentes obras. Entre ellas, las obras representativas son "Eres abril en el mundo" y la. Espere la novela "Noventa y nueve grados". Además, después de 1949, Lin Huiyin hizo tres cosas importantes en el arte: primero, participó en el diseño del emblema nacional. El segundo es transformar el cloisonné tradicional. El tercero es participar en el diseño del Monumento a los Héroes del Pueblo de Tiananmen y hacer grandes contribuciones a la nación y al país. Desgraciadamente, su ambición no se vio recompensada y falleció la madrugada del 1 de abril de 1955, con sólo 51 años, tras una tenaz batalla contra la enfermedad durante 15 años.

Experiencia temprana

En 1916, estudió en la escuela secundaria femenina Peihua de Beijing, dirigida por la Iglesia de Inglaterra.

En abril de 1920, viajó a Europa con su padre y, influenciado por la arquitecta de su casera en Londres, decidió estudiar arquitectura. Durante este período, también conoció a Xu Zhimo, discípulo de su padre, y desarrolló un gran interés por la nueva poesía.

En 1921, regresó a China con su padre y continuó sus estudios en la escuela secundaria para niñas Peihua.

En 1923, Xu Zhimo, Hu Shi y otros establecieron la Sociedad Creciente en Beijing. Lin Huiyin participó a menudo en las actividades literarias y artísticas de la Sociedad Creciente.

En abril de 1924, el poeta indio Rabindranath Tagore visitó China, Lin Huiyin, Xu Zhimo, Liang Sicheng y otros acompañaron a Tagore en su viaje a Beijing. Tagore escribió un poema para Lin Huiyin: Enamorándose del azul del cielo y del verde de la tierra, la brisa entre ellos suspiró "¡Oye!" En junio de 1924, Lin Huiyin y Liang Sicheng se fueron. a Estados Unidos para estudiar arquitectura.

En septiembre de 1924, los dos ingresaron juntos en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Pensilvania, a partir del tercer año. Liang Sicheng estaba en el Departamento de Arquitectura de la Academia de Bellas Artes. Dado que el Departamento de Arquitectura no aceptaba niñas, Lin Huiyin estaba registrado en el Departamento de Bellas Artes. El nombre registrado en inglés de Lin Huiyin era "Lin Phyllis Whei-Yin". Sin embargo, siguió los cursos principales en el Departamento de Arquitectura y realizó su sueño.

El 20 de septiembre, año 14 de la República de China (1925), la fotografía de Lin Huiyin se publicó en la portada del "Picture Times" número 268 de Shanghai.

En el verano de 1927, tras graduarse en la Academia de Bellas Artes, ingresó en la Escuela de Drama de Yale para estudiar diseño artístico escénico durante medio año.

En el decimoséptimo año de la República de China (1928), Lin Huiyin aceptó la propuesta de Liang Sicheng. Después de la boda, viajaron a Europa para inspeccionar la arquitectura europea.

En agosto de 1928, la pareja regresó junta a China y trabajaron juntos en el Departamento de Arquitectura de la Universidad Northeastern. Lin Huiyin regresó a Fuzhou para visitar a sus familiares antes de asumir su cargo. Fue invitado por la Escuela Normal de Fuzhou y la Escuela Secundaria Yinghua a dar conferencias sobre "Arquitectura y Literatura" y "Arte Arquitectónico de Jardines". También diseñó el Teatro Fuzhou East Street para su tío Lin Tianmin. Al año siguiente, fue a la Universidad Northeastern para enseñar "Historia de la Escultura" e inglés profesional.

En octubre del año 20 de la República de China (1931), Lin Huiyin publicó sus poemas como "Lin Huiyin" por primera vez en el tercer número de "Poetry Magazine". Lin Huiyin se convirtió en "Lin Huiyin".

Carrera arquitectónica

Durante los 15 años comprendidos entre 1930 y 1945, Lin Huiyin y Liang Sicheng investigaron 2.738 edificios antiguos en 190 condados. Muchos edificios antiguos recibieron reconocimiento nacional e internacional a través de sus inspecciones. entenderlo y protegerlo de ahora en adelante. Como el puente de piedra en Zhaozhou, Hebei, la pagoda de madera en Yingxian, Shanxi y el templo Foguang en el monte Wutai, etc. [8]

En 1931, Lin Huiyin fue empleado de la Sociedad de Construcción de China en Pekín. Al año siguiente, diseñó el museo de geología y el edificio gris de residencias de estudiantes para la Universidad de Pekín. En los años siguientes, se adentró muchas veces en las provincias de Shanxi, Hebei, Shandong, Henan y Zhejiang, realizando investigaciones in situ y examinando docenas de edificios antiguos. Publicó "Sobre varias características de la arquitectura china" y "Pingjiao". " solo o en colaboración con Liang Sicheng. "Registros diversos de arquitectura", "Notas de estudio sobre edificios antiguos en Jinfen" y otros artículos arquitectónicos e informes de estudios, y también escribió una introducción a las "Reglas de construcción del estilo Qing" firmadas por Liang Sicheng.

En mayo de 1936, Lin Huiyin y Liang Sicheng fueron a Henan para una inspección porque su salud mejoró ligeramente. Llegada a Jinan en la segunda quincena de junio. [8]

En el verano de 1937, descubrió la estructura de madera más antigua de China: la sala principal del templo Foguang construido en la dinastía Tang en la zona de las montañas Wutai de la provincia de Shanxi.

Después del incidente del puente Marco Polo, Lin Huiyin y Liang Sicheng se mudaron primero a Changsha con la Sociedad de Arquitectura y luego a Kunming en enero de 1938, viviendo en una casa llamada "Zhiyuan" en la calle Xunjin. La primera investigación realizada por Liang Sicheng y su esposa fue investigar edificios antiguos en Kunming. Liang Sicheng realizó inspecciones durante todo el año, mientras que Lin Huiyin se quedó en Xingguo'an y se hizo cargo de los asuntos diarios. Era responsable del cuidado y la enseñanza de los niños, y también ordenaba una gran cantidad de dibujos y materiales escritos.

De octubre a noviembre de 1938, Lin Huiyin y Liang Sicheng investigaron alrededor de 50 templos, incluidos el templo Yuantong, el templo Tuzhu, el salón del gremio Jianshui, la torre del templo este, la torre del templo oeste, el salón Zhenqingguan y el templo dorado. Principales edificios antiguos de Kunming. [9]

En 1940, se mudó a Lizhuang cerca de Yibin, Sichuan, con la Academia Sínica, donde trabajaba Liang Sicheng, y vivía en una granja baja y en ruinas.

La vida sin hogar y las difíciles condiciones materiales provocaron que su enfermedad pulmonar recayera. En su lecho de enferma, leyó las partes arquitectónicas de las Veinticuatro Historias para recopilar información para la "Historia de la arquitectura china", y a menudo trabajaba hasta altas horas de la noche. Durante este período, no produjo muchas obras literarias. En algunos de sus poemas, la confusión, la melancolía, la desolación y la depresión han reemplazado el estilo tranquilo, elegante, hermoso y grácil de antes de la guerra. El poema siempre muestra preocupación por el futuro y destino de la patria.

Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa, Lin Huiyin y su familia regresaron a Peiping en agosto de 1946. Pronto diseñó residencias para profesores de la Universidad de Tsinghua y aceptó trabajos de diseño fuera de la escuela.

En mayo de 1948 publicó 9 "Poemas varios sobre la enfermedad" en la "Revista Literaria". A finales del mismo año, los suburbios de Beiping, donde se encontraba la Universidad de Tsinghua, fueron liberados y el Ejército Popular de Liberación rodeó la antigua capital de Beiping. Lin Huiyin y su esposa pensaron que los innumerables majestuosos y magníficos edificios antiguos de la ciudad podrían ser destruidos por la guerra, y estaban preocupados e inquietos.

A principios de 1949, la repentina visita de dos representantes del Ejército Popular de Liberación, mostrando su actitud protectora hacia importantes reliquias culturales y sitios históricos, les permitió eliminar sus dudas sobre el Partido Comunista, y al A petición del Ejército Popular de Liberación, compilaron un "Catálogo Nacional de Reliquias Culturales y Edificios Antiguos". Este libro evolucionó más tarde hasta convertirse en el "Catálogo Nacional de Protección de Reliquias Culturales".

En 1950, Lin Huiyin fue invitado especialmente a asistir a la Segunda Sesión del Primer Comité Nacional de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino y fue nombrado miembro e ingeniero de la Comisión de Planificación Urbana de Beijing, donde propuso la idea de construir un "Parque de la Muralla de la Ciudad".

En 1951, Lin Hui, de 47 años, enfermó y fue a la fábrica con Gao Zhuang, Mo Zongjiang, Chang Shana, Qian Meihua y Sun Junlian para realizar investigaciones e investigaciones con el fin de salvar el artesanía tradicional cloisonné que estaba al borde de la quiebra, y diseñó un Un lote de patrones novedosos con estilo nacional son para la "Conferencia Regional de Paz de Asia y el Pacífico" y la "Delegación Cultural Soviética".

En mayo de 1952, para prepararse para el próximo clímax de la construcción, Liang Sicheng tradujo el libro "Reconstrucción de las áreas destruidas en la Guerra Patriótica Soviética" y lo publicó por Shanghai Longmen Book Company, que proporcionó una referente para la construcción nacional. Por invitación de la revista "New Observation", escribió una serie de artículos que presentaban la arquitectura china antigua, como "Zhongshan Hall", "Beihai Park", "Temple of Heaven", "Summer Palace", "Yonghe Palace" y " Ciudad Prohibida". En la década de 1950, Liang Sicheng fue criticado repetidamente por defender el uso de formas tradicionales, como grandes techos en edificios nuevos y proteger la antigua ciudad de Beijing.