¿Cuáles son las categorías del maquillaje facial de la Ópera de Pekín?

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín se divide en:

1. Rostro completo: un color es el color principal, exagerando el color de la piel, y luego delineando las cejas, ojos, nariz, boca. y delicados músculos faciales.

2. Rostro de tres azulejos: Es un cuadro que exagera aún más las cejas, los ojos y la nariz sobre la base de todo el rostro. Se delinean con líneas dos cejas y una fosa nasal.

3. Cara de puerta cruzada: Se desarrolla a partir de tres caras de mosaico. La franja de color principal y la cuenca del ojo forman un "diez". La característica es que los tres colores se reducen a una franja de color. la puerta de la luna hacia Debajo de la nariz, esta barra de color se usa para simbolizar la personalidad del personaje.

4. Rostro de seis partes: también conocido como “rostro viejo”, se caracteriza por reducir el color principal de la frente a una barra de color y exagerar la forma de las cejas. La forma de las cejas es blanca. % y el color principal representa el 10% seis.

5. Cara floral: evolucionó a partir de la "cara floreada de tres azulejos", conservando el color principal y utilizando colores auxiliares para agregar patrones de contorno a otras partes, con colores ricos, composiciones diversas y líneas finas.

6. Cara torcida: se utiliza principalmente para exagerar los rasgos faciales anormales y la apariencia fea de cómplices y matones. Se caracteriza por ganchos asimétricos, dando a las personas una sensación sesgada.

7. Rostro de monje: Se caracteriza por las cuencas de los ojos floreadas alrededor de la cintura, las cuencas de la nariz y la boca de colores, y una reliquia de cuentas redondas de luz o nueve puntos en la frente, que indican la ordenación budista.

8. Cara de eunuco: La cara de eunuco se usa especialmente para expresar a los eunucos que abusan del poder y dañan a otros. Sólo hay dos colores: rojo y blanco. La forma es similar a “cara completa” y “tres”. -piece face”, que sólo exagera las características de los eunucos.

9. Cara de Yuanbao: El color de la frente y la cara de la cara de Wubao son diferentes, y su forma es como la de un Yuanbao, por eso se le llama “cara de Yuanbao”.

10. Rostro pictográfico: Generalmente utilizado en dramas mitológicos. La composición y el color se basan en las características de la imagen de cada espíritu y monstruo, no existiendo una fórmula fija.

11. Cara de hada: desarrollada a partir de "cara entera" y "tres mosaicos", ambos se utilizan para expresar la apariencia de dioses y budas, y la composición se basa en la estatua de Buda. Utilice principalmente oro y plata, o agregue oro, líneas plateadas y bloques de colores a los colores auxiliares para mostrar la majestad sagrada.

12. Cara de Arlequín: También conocida como “cara de tres caras” o “carita pintada”, se caracteriza por un “bloque de tofu” blanco en el centro del puente de la nariz, de uso cómico. Técnicas para expresar las características cómicas del personaje.

13. Little Demon Face: Representa a los personajes como el general y el pequeño demonio del drama mítico.

14. Rostro heroico: No se refiere al rostro de una persona destacada, sino al rostro de un matón que desempeña el papel de un profesor de boxeo o un luchador de artes marciales.

Información ampliada

El maquillaje facial se originó a partir de las máscaras. El maquillaje facial dibuja gráficos directamente en el rostro, mientras que en la antigüedad las máscaras dibujaban o proyectaban gráficos sobre otras cosas y luego los usaban en el rostro. En China, había danzas de brujas y danzas Nuo en actividades de sacrificio, y los bailarines a menudo llevaban máscaras. Los tipos de ópera china con una larga historia, como la Ópera Han, la Ópera Qin, la Ópera Kun, la Ópera de Pekín, etc., tienen maquillaje facial. Sus funciones son:

1. A través de la forma, color y patrón del maquillaje facial, el espectador puede distinguir claramente la personalidad y las características morales y éticas del personaje. Esta división hace que los personajes en el escenario sean claros y claros, y el público ya no tiene que preocuparse por adivinar, razonar y juzgar.

2. La función del maquillaje facial, además de expresar la personalidad, también puede implicar diversas situaciones del personaje. Por ejemplo, los ojos de Xiang Yu están pintados con una "mirada de llanto" para dar a entender su trágico final. y el ceño de Bao Gong indica que está sufriendo. Cuando piensa en la preocupación, la cara con forma de mono de Sun Wukong implica que en realidad es un mono.

3. Otra función es la de "distanciar", lo que aumenta la distancia psicológica entre la obra y el público. Las imágenes en el rostro hacen que al público le resulte difícil distinguir el verdadero rostro del actor, y la apariencia es muy diferente a la de la persona real en la vida, como si llevara una máscara. Esto dificulta que el público se involucre en la obra y evite las alucinaciones, centrándose en cambio en la estética y la apreciación.

4. Además, la "gran cara pintada" y la "apariencia atractiva" aparecen al mismo tiempo, formando un fuerte contraste, que resalta la apariencia atractiva de Sheng y Dan y la apariencia grotesca de Jingugou.

5. La pintura espesa y vívida y los diversos patrones del maquillaje facial, junto con la voz áspera y "rugiente" de Jing Xing, forman una fuerte estimulación artística que emociona, desahoga y conmociona al público.

Enciclopedia Baidu-Maquillaje facial de la Ópera de Pekín

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