La producción y las técnicas del grabado - [4] Grabado en cobre

1. Tipos de grabados en cobre

Así como la xilografía es un material de plancha típico para la impresión en relieve, la plancha de cobre es un material de plancha típico para la impresión calcográfica. Por supuesto, como material de placa, las placas de cobre también se pueden utilizar como placas en relieve y cológrafos. Especialmente desde que el alemán R. Nesch utilizó por primera vez placas integradas de metal, este uso integral de materiales de placas se ha vuelto cada vez más popular.

Figura 237 Grabado del "Autógrafo" de Kollwitz

Figura 238 La diferencia entre grabado directo y aguafuerte

Los grabados en cobre han experimentado más de tres años de siglo después, Aunque la impresión moderna se ha retirado de las filas de la industria gráfica que jugó un papel importante en el pasado, los grabadores todavía la heredan como medio para el arte del grabado. Después de los continuos esfuerzos y mejoras de innumerables artesanos y artistas, esta técnica de calcografía se puede dividir a grandes rasgos en dos categorías: grabado directo y aguafuerte. La lista es la siguiente:

Método de grabado directo, es decir, utilizar un cuchillo de acero y una aguja para tallar directamente varias marcas de puntos y líneas en la superficie de la placa de cobre pulida (u otra placa de metal). permite entintar. El método de grabado utiliza corrosión ácida para crear ranuras en el diseño. El lápiz solo raya la película de cera anticorrosión recubierta sobre el diseño sin dañar directamente el diseño, por lo que este método también se denomina método indirecto. Existen diferencias en los efectos de las líneas cóncavas causados ​​por el método de grabado directo y el método de grabado. (Como se muestra en la Figura 238).

2. La técnica de la pintura **** en cobre****

**A.****Método de grabado en seco 1****Punta Seca: ** En comparación con el grabado, el grabado requiere tratar con ácido y agua, pero el grabado en seco no, de ahí el nombre. Su producción es la siguiente: tomar una placa de cobre (o placa de zinc u otra placa de metal) de tamaño adecuado, utilizar una lima para limar los cuatro lados de la placa en 450 biseles (para evitar aplastar el papel de impresión al imprimir en la máquina) Y luego utilice un método de descontaminación en la placa. Una vez pulverizada y pulida, se puede volver a grabar. El método de copia del manuscrito es generalmente el mismo que el de la impresión en madera, y también se debe prestar atención a los efectos positivos y negativos del dibujo. Generalmente se utilizan plumas de acero y cuchillos afilados como herramientas de grabado (Figura 239). Al grabar en seco con un bolígrafo afilado, los trazos del bolígrafo en la página son como un arado arando un campo. Las virutas de cobre se enrollan en ambos lados o en un lado del cable. Al entintar, habrá tinta adherida a las ranuras de las líneas y junto a las espinas de cobre vueltas hacia arriba (ver Figura 238), por lo que las líneas de la placa de cobre grabada en seco son más gruesas que las de la placa de cobre grabada cóncava. El grosor de las líneas y la profundidad del tono dependen de la fuerza de los trazos. Cuanto más fuerte sea la fuerza de escritura, más profunda será la depresión del trazo y, por lo tanto, más tinta. Por el contrario, cuanto menos profunda sea la depresión, menos tinta. Al grabar, puede frotar tinta fina en la ranura en cualquier momento para ver la. efecto del grabado.

**B.****Método de ranura de grabado 1****Grabado: **Básicamente lo mismo que el método de grabado en seco, excepto que las herramientas de grabado generalmente usan un cuchillo de trinchar (como se muestra en la Figura 239) en lugar de un lápiz, espera. Al tallar, como al tallar un bloque de madera con un cuchillo de trinchar, se eliminan las virutas de cobre y no hay espinas de cobre en ambos lados de la línea cóncava como cuando se talla en seco, por lo que la línea prensada es más suave.

C. Método de molienda y raspado - Mezzotint: También se traduce como "Ma Di Carving", "Griddle Tooth Edition", etc. En la actualidad, se translitera principalmente como "Mezzotint". El proceso general para hacerlo es: usar un "balancín" como un hacha, con una hoja curva con innumerables dientes de peine finamente cóncavos y convexos (ver Figura 240), y balancear uniformemente y grabar puntos finos en la placa de cobre lisa. (como las facetas de la placa de acero y la superficie de la lima), esta placa se entinta y luego se imprime, dando un suave efecto de terciopelo negro. En el futuro, utilice esta placa con puntuaciones uniformes para presionar los niveles claros y oscuros. un sacapuntas y un raspador debilita o raspa las marcas finas en el orden de oscurecer primero y luego aclarar para mostrar cambios y luces claras y oscuras, similar a la técnica de pintar con papel blanco sobre negro. Es excelente para realizar estampados con tonos sutiles (Color Figura 229). Este método fue inventado por el holandés Siegen (1609-1682) en el siglo XVII. Originalmente era un método de impresión en cobre para copiar pinturas y retratos famosos. Durante más de un siglo, los artistas no lo tomaron en serio. Hoy en día, este método se combina a menudo con grabado y otros métodos para hacerlo más interesante y expresivo.

D. Método de grabado duro - Grabado: este método es la base del método de grabado. Es decir, antes de grabar y grabar la placa de cobre, se aplica a la superficie una fina capa de película de cera resistente a los ácidos. Una vez que este tipo de película de cera se enfría y solidifica, es más dura que la película de cera mezclada con sebo (o vaselina, aceite de motor) como tierra, por lo que se puede dividir en tierra dura y tierra blanda. La secuencia de producción es:

Hacer piso duro - calado - grabado - grabado al ácido - estampado - grabado en cobre

Método de hacer piso duro: Antes de hacer piso duro, los cuatro lados del la placa de cobre también se debe desafilar en biseles de 45 grados con un cuchillo y pulir con carbón: pulir con aceite para pulir cobre: ​​luego usar polvo de óxido de zinc, amoníaco o alcohol para eliminar las manchas de aceite en la superficie de la placa; enjuagar con agua corriente; y secar Sólo entonces se podrá aplicar el piso de cera anticorrosión, de lo contrario el piso no quedará firmemente adherido. El método general es: colocar la placa de metal limpia en una estufa eléctrica de temperatura ajustable para calentarla, luego aplicar un bloque de cera anticorrosión en la superficie de la placa y usar una bolsa de seda o un rodillo de cuero para esparcir el anticorrosión. cera de corrosión uniformemente y espere a que la placa se detenga tan pronto como salga humo. En este momento, una capa de película se adhiere uniformemente a la superficie de la página. Después de enfriar, se puede tallar con un lápiz. Algunas personas también usan velas para fumar la película de cera antiséptica antes de tallar, de modo que los puntos sean claros y fáciles de distinguir al tallar. Si desea obtener cera anticorrosión líquida, puede disolver cera anticorrosión sólida (o asfalto) en gasolina, trementina o tolueno para obtener cera líquida. Después de verter la cera líquida anticorrosión en el diseño, la cera líquida anticorrosión se debe distribuir uniformemente hacia arriba, abajo, izquierda y derecha (o cepillar con un cepillo), y el exceso se debe verter nuevamente en la botella para su reutilización a continuación. tiempo. En este momento, el plato debe colocarse plano hasta que se seque un poco, luego apoyarlo contra la pared hasta que esté completamente seco (o colocarlo en una estufa eléctrica para que se seque).

Además de los conservantes mencionados anteriormente, recientemente también se utilizan en el extranjero grandes láminas de cinta plástica transparente para adherirse a la superficie de la placa de cobre como diafragma anticorrosión, lo cual es muy conveniente. (Imagen 241)

Para comenzar a dibujar sobre la base de cera antiséptica, generalmente use un lápiz 6B o un pincel humedecido en polvo blanco, y simplemente dibuje un contorno grande sobre él, y luego podrá tallarlo.

Al grabar, la aguja de grabado se utiliza como si se sujetara un lápiz, pero debe estar ligeramente vertical y firme. Sólo es necesario tallar la cera con cada trazo, porque el grosor de la línea no determina la fuerza del lápiz, sino que depende de la duración de la corrosión. Si hay algún error al grabar, puede utilizar cera anticorrosión para eliminarlo.

Después de grabar la placa, cuando se graba en el tanque de ácido, la parte posterior y los cuatro lados de la placa deben recubrirse con un agente anticorrosión (comúnmente conocido como polvo rojo después de que esté seco). , se puede grabar. El líquido corrosivo es generalmente ácido nítrico y ácido clorhídrico (ácido holandés). El grado y la velocidad de la corrosión dependen de la concentración del ácido y del tiempo de corrosión. Por tanto, además de las técnicas de tallado, también es necesario controlar los factores que afectan el efecto de la pintura durante la corrosión.

(Fig. 241)

Pasos del método de grabado duro

Fig. 241-1 Diagrama de sección transversal 241-2 Borde de limado

Fig. 241-3 Diagrama de diseño de molienda 241-4 Aplicar líquido anticorrosión asfáltico Figura 241-5 Hornear en estufa eléctrica

Figura 241-6 Placa de grabado 241-7 Aplicar líquido anticorrosión en polvo rojo en la parte posterior y los cuatro lados de la placa Figura 241-8 Grabado con ácido

Figura 241-9 Use gasolina o hidróxido de sodio para lavar la placa Figura 241-10 Remoje el cartón Figura 241-11 en una toalla, absorba el agua restante

Figura 241-16 Gire la prensa Figura 241-15 y colóquela en el papel de posicionamiento Figura 241-17 Levante lentamente el papel de impresión y ya está listo

E Método de grabado suave:

Su producción Los pasos son los mismos que los anteriores. El grado de suavidad y dureza del suelo es directamente proporcional a la cantidad de cordero (o vaselina, aceite de motor) mezclada con la cera dura anticorrosión. Cuanto más blando es el suelo, menos duro (generalmente la mitad). la relación es mejor). Al aplicar tierra blanda sobre una superficie calentada, debe ser un poco más espesa.

Una vez hecha la superficie blanda del tablero, puede colocar una hoja de papel en el tablero y usar un lápiz o bolígrafo para dibujar en el papel según el borrador. De esta forma, todas las pinceladas y el reverso del papel quedan densamente cubiertos con una base blanda, y la imagen de la superficie de cobre expuesta se puede ver después de levantar el papel. Al sumergirlo en ácido y corroerlo, se pueden obtener las ranuras necesarias. Cabe señalar aquí que el grosor y la textura del papel, así como el grosor de la punta del bolígrafo y el peso del bolígrafo, afectarán el efecto de la imagen.

Otra característica notable del grabado en suelo blando es que puede imprimir varios patrones físicos en suelo blando y, después de la corrosión, se pueden imprimir impresiones físicas de placas de cobre. (Ver impresiones físicas)

F. Método de grabado con agua azucarada:

También conocido como grabado en suelo Lift, por lo que el método utiliza agua azucarada como medio, de ahí el nombre. El principio de este método es similar al de la fuga de pegamento para la impresión de un solo fotograma. El método es el siguiente: agregue goma arábiga al agua con azúcar y caliéntela, luego sumerja un bolígrafo en el líquido para dibujar en el plato. Una vez seca la pintura, cubra todo el plato con conservantes. Después de que el conservante esté seco, sumerja la placa en agua tibia. Pronto la parte pintada con agua azucarada romperá la película anticorrosión, exponiendo la superficie de cobre. Luego, la superficie de cobre expuesta se cubre con finos puntos utilizando el método de las cenizas volantes y finalmente se graba. Los grabados en cobre así producidos tienen el encanto de las pinturas con tinta.

G. Método de grabado con cenizas volantes

(también conocido como método de grabado con punta fina Aguatinta) su principio de producción es esparcir polvo anticorrosión (como polvo de colofonia, etc.) sobre la placa para formar una capa anticorrosión de puntos finos, después de la corrosión, el diseño formará un parche de puntos finos.

Hay dos formas de hacer volar el polvo: una es retirar las manos. Coloque el polvo de colofonia en una botella pequeña con boca grande, cubra la boca de la botella con un paño de seda (o medias viejas de nailon) y átela bien (usada como colador), luego déle la vuelta sobre la superficie y tamice suavemente. para ver qué tan fino es el polvo. Luego caliéntalo debajo de esta placa y controla la temperatura. Cuando estos polvos se convierten en vesículas transparentes y se fijan en la placa, pueden corroerse con ácido. El segundo es el método mecánico del polvo volador. Es decir, se utiliza una caja de polvo para esparcir el polvo (como se muestra en la Figura 242. Hay una partición dentro de la caja de polvo que se puede mover).

Cuando el ventilador sople y el polvo de colofonia en el fondo de la caja vuele hacia la caja como humo, apague el ventilador y luego coloque la placa de cobre molida y limpia en el compartimiento del cajón para permitir que la placa reciba el polvo caído. Después de unos dos o tres minutos, el polvo de colofonia cubrirá uniformemente el diseño. (Calentar la placa es igual que arriba). Finalmente, se corroe con ácido. También existe un método que consiste en utilizar papel de lija para presionar puntos finos sobre una superficie que ha sido recubierta con tierra dura y luego grabarlo, lo que también puede lograr el mismo efecto.

En la actualidad, los países extranjeros también utilizan pistolas rociadoras para rociar pintura directamente sobre el diseño, lo que también puede producir el efecto de polvo volador de colofonia. No es necesario calentar la pintura y el uso de la tecnología de perforación es un método simple y eficaz.

Generalmente, el método de las cenizas volantes se suele utilizar junto con otros métodos de grabado. Si se combina con el método de agua azucarada, se puede obtener una placa de cobre con el encanto de la tinta; hay una combinación de líneas de grabado con el método de grabado duro y tonos de grabado con el método de cenizas volantes; también hay un diseño de puntos finos grabado con cenizas volantes; Método, utilizando el método "hermoso y suave" para hacer impresiones. Sin embargo, el método de las cenizas volantes se utiliza generalmente para el registro del color de los grabados en cobre, porque es difícil que los bloques de color se adhieran a las superficies lisas de cobre. Sólo después de grabar la superficie a registrar con cenizas volantes se puede aplicar el color de la tinta. El método de registro de color del grabado en cobre es aproximadamente el mismo que el de otros tipos de impresión, por lo que lo omitiré aquí.

H. Método de grabado en relieve:

Este método es todo lo contrario al grabado general. Las partes que no están grabadas son imágenes entintadas. El método específico consiste en utilizar un cepillo humedecido en líquido antiséptico para dibujar directamente sobre la superficie y luego corroerlo con ácido después del secado. Es decir, el efecto de relieve es similar al de las xilografías, y la impresión también es la misma que la de las xilografías. La primera persona en utilizar esta técnica fue el grabador británico W Blake (1757-1827) a finales del siglo XVIII. (Figura 52)

I. Grabado fotográfico:

Es la aplicación de la fotografía en el grabado de planchas de cobre. Este método comenzó en la década de 1860 y gradualmente se convirtió en tecnología de impresión moderna. (Consulte la sección sobre grabado y fotograbado para más detalles.)

J. Copperplate Comprehensive Printing:

También conocido como Metal Collage, además de utilizar la técnica del calcografía en el diseño. También se utilizan varios alambres, láminas, redes, etc. de metal para cortar en varias formas y soldar al diseño para formar varias superficies convexas. Luego se aplica tinta y se imprimen juntas las partes cóncava y convexa. Esta técnica fue desarrollada por primera vez por Rolf Nesch, quien huyó de la Alemania nazi a Noruega en la década de 1930. Más tarde, gradualmente se hizo popular en el mundo del grabado occidental. Esta técnica de grabado rompe los límites entre la impresión cóncava y convexa y abre un nuevo campo del grabado.

3. Impresión de grabados en cobre

Por lo general, la impresión en huecograbado requiere el uso de una prensa de grabado. Hay prensas eléctricas y de manivela. (Figura 241-16)

La tinta debe ser tinta de huecograbado, que es un poco más dura que la tinta litográfica ordinaria. También puedes hacer el tuyo propio usando aceite de linaza mezclado con varios tónicos.

Para aplicar tinta en la placa, generalmente use un rollo de gasa para aplicar la tinta en la placa calentada como se muestra en la figura (Figura 241-12-13) y apriete la tinta en las ranuras con fuerza. . Después de que toda la página se haya extendido y enfriado uniformemente, use una gasa limpia para limpiar el exceso de tinta en la página. Dependiendo del efecto de la imagen, mantenga un poco de gris claro en la página de manera adecuada. Antes de imprimir, se deben limpiar los cuatro bordes biselados de la placa para evitar afectar la belleza de la imagen.

Papel de impresión: Generalmente es adecuado el cartón grueso. Antes de imprimir, el papel debe empaparse en agua para humedecerlo y colocarse entre placas de vidrio para su uso posterior. Para suavizar el papel, se puede presionar el papel en las ranuras para succionar la tinta cuando se pasa presión.

Impresión: Una vez completados los preparativos anteriores, la máquina se puede utilizar para imprimir. Cómo estampar, ver boceto de estampación. (Figura 247)