¿Cuáles son las obras representativas de Mi Fu?
1. Las obras representativas de Mi Fu incluyen "Poemas de Duojinglou", "Poemas del condado de Hongxian", "Inscripción en la montaña Yanshan", "Inscripción de adoración a Zhongyue", etc. ?
2. Mi Fu (1051 a 1107), originalmente llamado Fu, luego cambiado a Fu, con el nombre de cortesía Yuanzhang, y firmó su nombre como Mi o Qian, nativo de Xiangyang, Hubei y También era conocido como Haiyue Waishi en ese momento, y también conocido como Haiyue Waishi Descendientes de Wan Xiong y Huozheng. Fue calígrafo, pintor y teórico de la caligrafía y la pintura en la dinastía Song del Norte. Junto con Cai Xiang, Su Shi y Huang Tingjian, fue conocido como las "Cuatro Escuelas de la Dinastía Song". Alguna vez se desempeñó como secretario de la escuela, doctor en caligrafía y pintura y wailang del Ministerio de Etiqueta. Su hogar ancestral fue Shanxi, pero se mudó a Xiangyang, Hubei, y luego se estableció en Runzhou (ahora Zhenjiang, Jiangsu). Es bueno en poesía y prosa, bueno en caligrafía y pintura, y tiene un estilo único de caligrafía y pintura. Fundó "Mi Dian Landscape". Es calígrafo, pintor, conocedor y coleccionista. Tiene una personalidad extraña y un comportamiento loco. Lo llama "hermano" cuando se encuentra con una piedra y lo adora sin cesar, por eso lo llaman "Mi Dian". El emperador Huizong de la dinastía Song le otorgó un doctorado en caligrafía y pintura, también conocido como "Mi Xiangyang" y "Mi Nangong".
3. Los logros artísticos de Mi Fu
La caligrafía y la pintura de Mi Fu tienen un estilo único, con madera muerta, bambú y piedra, y pinturas de paisajes que tienen un estilo y características únicas. También es bastante hábil en caligrafía y es bueno en escritura de sello, escritura oficial, escritura regular, escritura en ejecución, escritura cursiva y otros estilos de caligrafía. Es bueno copiando caligrafía antigua hasta cierto grado de autenticidad.
1. Caligrafía
Mi Fu es quien más ha estudiado caligrafía en su vida y su mayor logro es ejecutar guiones. Entre las caligrafías famosas desde la dinastía Song del Sur, la mayoría de ellas están grabadas con su caligrafía. Tienen una amplia circulación y una influencia de gran alcance. Entre los "cuatro principales calígrafos de la dinastía Song del Norte", son insuperables. Kang Youwei dijo una vez: "La estructura del idioma Tang es más importante que el interés de la dinastía Song". Esto significa que los calígrafos de la dinastía Song prestaron atención al interés y la personalidad, y Mi Fu fue particularmente sobresaliente en este aspecto.
Mi Fu estudió caligrafía y afirmó ser un "coleccionista de caracteres antiguos". Aunque algunas personas pensaban que era el hazmerreír, algunos lo elogiaron y dijeron: "No hay necesidad de alardear de la belleza de". mundo, pero eventualmente podrá formar su propia familia coleccionando personajes antiguos" (Wang Wenzhi). Esto explica en cierta medida la razón del éxito de la caligrafía de Mie. Según el autoinforme de Mi Fu, antes de seguir a Su Dongpo para aprender caligrafía Jin, se puede ver aproximadamente que estaba más influenciado por cinco personas Tang: Yan Zhenqing, Ouyang Xun, Chu Suiliang, Shen Chuanshi y Duan Jizhan.
Después del quinto año de Yuanfeng (1082), comenzó a buscar el Fa Tie del pueblo Jin y obtuvo el "Mid-Autumn Tie" de Wang Xianzhi. Este puesto preconcebido de Daling (el séptimo hijo de Wang Xizhi, funcionario de Zhongshu Ling, conocido como "Wang Daling") tuvo un gran impacto en él. Sin embargo, Mi Fu, que era rebelde por naturaleza, no estaba satisfecho con la caligrafía de Wang Xianzhi. Ya en el reinado de Shaosheng, había gritado "Los viejos esclavos disgustados no cambiarán sus letras por gansos" y "Uno lava el mal". Cartas de dos reyes".
A pesar de esto, la caligrafía de Mi Fu en este momento no ha sido finalizada. En el tercer año de Yuanyou (1088), escribió "Tiaoxi Tie", "Yinling Mingtoutuo Temple Stele and Postscript" y "Shu Su. Corbata". Aunque fue escrito en un mes y medio, el estilo es bastante diferente y no ha traspasado por completo el umbral de coleccionar caracteres antiguos. Después del sexto año de Yuanyou (1091), cuando Mi Fubu vivía en el convento de Haiyue, también aprendió la caligrafía de Yangxin. No fue hasta que tuvo "la edad suficiente para formar su propia familia, y cuando la gente lo veía, no sabía qué hacer primero" que finalmente completó el establecimiento de su propio estilo, probablemente después de los cincuenta años.
En términos de trabajos de caligrafía estereotipados, Mi Fu es demasiado rebelde y ama el "poder", incluso en pequeños guiones regulares como "Elegía a la Reina Madre". Este "poder" es ciertamente una ventaja, pero al mismo tiempo se convierte en su defecto. "Al final, habrá un error". La evaluación de Huang Tingjian es clara en elogios y críticas, y debe ser relativamente objetiva y justa. Huang Changrui de la dinastía Song comentó sobre su caligrafía: "Sólo puede ejecutar caligrafía, pero no es bueno escribiendo escritura directa". El llamado "derecho" en ese momento no tenía un significado preciso, y no lo era. necesariamente el "bloque de guión regular" hoy Si se refiere al guión del sello y al guión oficial, sería apropiado. La escritura del sello de Mi Fu de hecho no es muy buena y su escritura en cursiva es mediocre. Más tarde tuvo una actitud negativa hacia la escritura cursiva del pueblo Tang y estaba limitado por su conocimiento de la escritura cursiva Jin, por lo que era inevitable que sus calificaciones fueran mediocres. Li Zhimin, profesor de la Universidad de Pekín y quien introdujo el monumento en la hierba, comentó: "Mi Fu dijo que 'la escritura cursiva no encaja en la personalidad de la dinastía Jin y sólo se vuelve de bajo grado'. Esto es engañarse a uno mismo. y otros. La razón por la cual la escritura cursiva de Yuanzhang no tiene ideas nuevas es que tampoco puede romper las barreras de los antiguos".
La caligrafía de Mi Fu ocupa el primer lugar en términos de su estilo vigoroso. Prueba de su caligrafía, las inscripciones en los acantilados de Longyinyan en Lingui a la edad de 24 años son un poco impresionantes, pero no hay rastro de su propia familia las inscripciones y posdatas de "Buchao Tu" a la edad de 30 años; gente profundamente consciente de su falta de talento y capacidad académica. Cuando tenía treinta años, era funcionario en Changsha y vio la estela del templo Yuelu. Al año siguiente, fue a Lushan para visitar la estela del templo Donglin e inscribió su nombre en todas ellas. En el segundo año de Yuanyou (1087), se cambiaron seis pinturas de Zhang Xuan, dos pinturas de Xu Haoshu y Shi Yigeng por "Duore Yao Gefen Tie" de Li Yong.
Mi Fu escribe muy en serio, a diferencia de algunas personas que imaginan que escribe libros sin pensar. El propio Mi Fu dijo: "Escribí "Hai Dai Shi" tres o cuatro veces, con una o dos buenas palabras en el medio. También fue difícil escribir cartas" (Mi Xiangyang Waiji de Fan Mingtai de la dinastía Ming).
Después de escribir un poema tres o cuatro veces, todavía me conformo con sólo una o dos palabras. Las alegrías y tristezas que conlleva están fuera del alcance de un experto, lo que demuestra también el rigor de su actitud creativa.
Mi Fu tiene muchas técnicas de escritura especiales, como el redondeo de la esquina derecha de la palabra "men", la subida pronunciada del gancho vertical y el gancho de garra de cangrejo, etc., todas las cuales se derivan del guión corriente de Yan; proviene de la imitación de personajes europeos y se ha mantenido durante mucho tiempo; la caligrafía de Shen Chuanshi puede ser similar a la de Chu Suiliang que estudió los personajes grandes de Duan Jizhan y los "cuatro lados únicos" y Los "caracteres de pincel" pueden provenir de esto; la pincelada de Chu Suiliang es la más variada y la textura es la más vívida. Coincide con el bazo y el estómago de Mi Fu. Una vez elogió su escritura: "Es como un maestro en el control de un caballo. sus movimientos siguen los de la persona, pero hay un tipo diferente de arrogancia."
Mi Fu tiene una comprensión única de la distribución, estructura y uso de la caligrafía. Se requiere que sea "estable pero no vulgar, peligroso pero no extraño, viejo pero no seco, húmedo pero no gordo", que es probablemente lo que Jiang Kui escribió sobre "nada cae, no se encoge, no hay dirección, no hay ganancia". Es decir, requiere lograr unidad en el proceso de cambio, integrando factores opuestos como envolver y ocultar, gordura y delgadez, escasez y densidad, sencillez y complejidad, es decir, "los huesos, los músculos, la piel, la grasa, el brillo". , el viento y el espíritu están todos completos, como un buen erudito". En términos de composición, prestamos atención al encanto general, tenemos en cuenta la perfección de los detalles y tenemos un enfoque bien pensado. Durante el proceso de escritura, cambiamos según la situación y mostramos un ingenio único.
La característica de la pincelada de Mi Fu es principalmente que es bueno para formar un impulso elegante y súper paso a paso y un estilo tranquilo y feliz en el frente, el costado, la espalda, los giros y la frustración. Los trazos de los personajes suelen ser bastante pesados al principio y ligeramente más ligeros en el medio. Cuando se encuentra un punto de inflexión, los trazos de los trazos se vuelven hacia abajo. También hay muchos cambios en los trazos. A veces el foco del trazo está en el punto inicial, a veces en el punto final y, a veces, en la mitad de un trazo. Para pinturas horizontales más largas, hay giros y vueltas. El gancho también es distintivo.
La caligrafía de Mi Fu a menudo incluye posturas laterales. Quiere ir a la izquierda antes de ir a la derecha, y cuando quiere levantarlo, lo suprime. Todo esto es para aumentar la gracia de saltar hacia arriba y hacia abajo. El aire de volar y volar, que se basa en décadas de caligrafía antigua, se basa en la sólida base de la caligrafía, por lo que es inocente y natural, sin ningún tipo de artificialidad. Aquellos que aprendan Mifu, incluso si están cerca del agua y de las torres, seguirán siendo "duros y locos". Desde las dinastías Song y Yuan, la discusión sobre la caligrafía de Mi Fu se puede dividir a grandes rasgos en dos actitudes: una elogia pero no desprecia, y la otra es muy elogiosa y despectiva, con elementos mayoritariamente de elogio; Aquellos que mantienen la primera actitud pueden estar representados por Su Shi. Haciendo hincapié en la necesidad de distinguir estrictamente la diferencia entre los dos en términos de temperamento, interés, etc." ("Discusión sobre las opiniones de Su Shi sobre la pintura literaria" de Ruan Pu). Lo que él llama "crear nuevas ideas en leyes y regulaciones, y transmitir maravillosos principios en audacia", "Está en armonía con la creación del cielo y es desagradable para los deseos de la gente", etc., todo lo cual requiere pintura basada en logros, habilidades y estándares de formato tradicionales. Es una vieja tradición y un nuevo gusto. Mi Fu, quien también es el antepasado de la pintura de Wen Ru, desdeña tal reconciliación radica en lograr el gusto literario que reconoció a través de una cierta actitud de juego de tinta y selección de temas. que podría cambiar los procedimientos de pintura tradicionales y los estándares técnicos para lograr nuevos gustos.
Mi Fu se autodenomina un "calígrafo con pincel", y tiene una apariencia modesta pero se concentra en lo esencial. refleja su rapidez y vigor en su caligrafía, y su dedicación a su caligrafía. Las obras, que van desde poemas y caligrafía hasta pequeñas tiras de regla e inscripciones, se caracterizan por ser obras vivas, dinámicas, vigorosas y frescas. De la letra de Mi Fu que se ha conservado en el mundo, la palabra "pincel" es exactamente lo que es Mi Fu. El espíritu de la caligrafía se expresa vívidamente.
2. Como pintor famoso de la dinastía Song del Norte, Mi Fu se encontraba en una era madura de la pintura literaria. Sus pinturas tenían una amplia gama de temas, incluidas figuras, paisajes, turquesas, ciruelas, orquídeas, bambúes y crisantemos. Grandes logros en la pintura de paisajes, pero no le gustaban los paisajes del norte con picos imponentes y montañas superpuestas. Lo que más apreciaba era el "esmog y niebla" en constante cambio de los "paisajes" del sur del río Yangtze. , "inocente y sencillo", "sin pretensiones de inteligencia"; por lo tanto, Mi Fu persigue la naturaleza en su estilo artístico. Las "Montañas Nube de Mi Fu" que creó están todas escritas en letras, ocultas por el humo y las nubes.
< Las pinturas de Mi Fu se originaron a partir de las pinturas de Dong Yuan. Las pinturas de Dong representan principalmente el paisaje de las montañas en el sur del río Yangtze. Los comentarios existentes de Mi Fu se centran en la atmósfera general, pero Mi Fu no encontró nada adecuado para expresar. atención a "no prestar atención a los detalles, simplemente dejar atrás el significado". Aunque tiene la capacidad de copiar "hasta el punto de que lo real es indistinguible", le interesa más "pintar paisajes y figuras, crear un estilo de". suyo". Después de una selección, Mi Fu encontró el "punto" utilizado por Dong Yuan. "Originalmente, los "puntos" de Dong Yuan eran factores auxiliares para la textura del cabello subordinados a la necesidad de expresar la textura natural. los puntos junto con otros métodos de modelado constituyeron una cierta atmósfera general a mano alzada; en la pincelada de Ju Ran, especialmente el enfoque en la cima de la montaña, los puntos de tinta y el musgo le dan al pincel y a la tinta un cierto efecto a mano alzada con significado independiente. Los puntos de Ju están sujetos al propósito del modelado.Bajo la pincelada de Ermi, los puntos se han convertido en casi todas las formas y tienen un grado considerable de pincelada a mano alzada. La llamada "berenjena agrietada" es en realidad un método de pintura a mano alzada que utiliza puntos para reemplazar las grietas, "usando puntos horizontales redondos, profundos y dignos dispuestos escalonadamente, conectando los puntos para formar una línea, usando puntos para reemplazar las agrietadas, acumulando puntos en Piezas, salpicaduras, rotos, acumulados, manchados, secos y húmedos se utilizan juntos, complementados con renderizados para expresar la imagen de montañas, bosques, árboles y la apariencia de nubes y humo. Abandona por completo el método tradicional de enganchar y puntear. El efecto aleatorio y accidental del cambio de centro de mentira, poco convencional y poco convencional, estuvo mucho más allá de la visión de los contemporáneos, no es de extrañar que no hubo una respuesta positiva en ese momento, e incluso fue "ridiculizado" y "la gente a menudo lo llama loco". ("Painting Successor: Xuan Mian Talents")
Las pinturas de Mi Fu no existen en el mundo. La "Historia de la pintura" de Mi Fu registra su colección, su apreciación de las pinturas antiguas y su propia experiencia en la pintura. , gustos estéticos, experiencias creativas, etc.