Producción inútil detrás de escena
"Useless" es la segunda parte de la "Artist Trilogy" dirigida por Jia Zhangke. Durante el proceso de filmación, intentó por primera vez combinar técnicas de filmación de documentales y tramas. La película parte de la "ropa" material de supervivencia humana más básica y combina al personaje central, la famosa diseñadora de moda Ma Ke, con los sastres civiles. En la zona minera y en la moderna línea de montaje de ropa, los trabajadores están naturalmente conectados. Desde que ganó el Premio al Mejor Documental en la Sección Horizonte del 64º Festival de Cine de Venecia, la película ha ganado más de diez premios el año pasado y se ha proyectado en más de diez países, incluidos Francia, Reino Unido, Italia y Corea del Sur. lanzado comercialmente.
La productora de Xihe Xinghui, EVA Lin, presentó que los dos documentales de Jia Zhangke, "East" y "Useless", han tenido un gran impacto en los círculos internacionales del arte contemporáneo y la moda. "Useless" no solo se exhibe en Gran Bretaña. El museo ha sido expuesto y se ha convertido en un programa especial de la Semana de la Moda de París. En el pasado, Jia Zhangke ha llamado la atención con sus películas como "Xiao Wu" y "Platform", que representan historias de cambio de la vida real. Los documentales han convertido a Jia Zhangke en un artista contemporáneo y, al mismo tiempo, como creador de moda, se puede decir que es un "maestro del doble círculo". Según una evaluación de datos relevantes, los personajes centrales de los dos documentales de Jia Zhangke "East" e "Useless", el pintor Liu Xiaodong y el diseñador Ma Ke, han experimentado un aumento en su influencia artística y valor de mercado a medida que las películas se han proyectado en todo el mundo. el mundo.
El público casi común es adicto a la fantasía de Hollywood. De hecho, la realidad está fortaleciendo gradualmente un cambio: el propósito comercial de una película lo es todo, y todas las innovaciones solo deben servir para obtener ganancias. Las películas ya no iluminan el futuro. Las características revolucionarias que alguna vez poseyó la forma cinematográfica han sido completamente abandonadas y abandonadas voluntariamente. Como cineasta chino, no sé si hay algún tipo de concesión y debilidad. Un resultado así puede ser inevitable en el mundo.
El poder del cine en sí es la mejor herramienta para comprender y cambiar el mundo. A lo que realmente estamos renunciando es al poder del cine.
Como artista, Jia Zhangke a menudo muestra conscientemente su amplia comprensión de la historia y la situación actual en la pantalla grande, que contiene una profundidad filosófica que necesita ser decodificada. El documental "Inútil" después de "Oriente" tiene una estructura de tres partes. La variedad de trabajadores en las fábricas de ropa en Guangdong, el innovador desfile de moda del diseñador parisino Marco y la relación más delicada y primitiva entre "ropa y gente" en la vida de la gente de Fenyang (son historias que el autor revela con entusiasmo). Completar el proceso de presentación de un artista no puede despertar el interés real de Jia Zhangke. Un enfoque biográfico sólo puede transformar la demostración y acumulación de la experiencia del artista en la biografía en agotamiento para el director y el público. La forma que puede encontrar Jia Zhangke es incluir a la persona involucrada, el fundador de la marca inútil, como una parte importante de un pensamiento colectivo, y no pensará ni trabajará en la inercia empresarial de moda, sino de una manera completamente nueva. El rostro del artista crea un paquete de apertura y cierre para un desfile de moda como este: la Semana de la Moda de París. Este tipo de corte en realidad estableció el sistema de comunicación entre Marco y Jia Zhangke. Se puede construir un puente en dicho sistema para complicar el proceso de lectura de Marcos, estableciendo así modos desafiantes de comprensión sobre los que se puede pensar o reflexionar. No solo aprecia la creatividad de Marco (como la fantasía de enterrar ropa hecha a mano), sino que también expone el proceso industrial de la moda en sí, integrando aún más el enfoque de Fenyang en la relación sin pretensiones de "ropa y personas" previa a la moda con la originalidad de Marco. una comparación. Es precisamente por el desarrollo y expansión de la categoría que puede suscitar una discusión sobre la situación de la vida detrás de la moda. Los llamados recuerdos gradualmente recuperados que, según Marco, le dieron a este documental un punto de apoyo en la vida misma.
La poesía de "Useless" trata sobre los desvíos de la existencia, y la existencia de cuestiones sin resolver que conviene seguir explorando. La relación entre la realidad y la historia después de que se rompe la causalidad narrativa, los rencores y la intimidad entre personas y cosas, revelan las ideas únicas de Jia Zhangke. Sin duda, es una de las pocas personas en esta época que puede abrir los ojos y mantener su inteligencia intelectual en todo momento.
El propósito del proceso de tres partes es poner claramente la motivación de Jia Zhangke más allá de la genial creatividad de Marco y establecer un discurso de escape a lo largo de la nueva energía del artista.
Utilice una mayor integridad para dividir el exitoso reino de la moda establecido por Marco. No se trata de colarse en Chen Cang, sino de poder utilizar el éxito de Marco como un elemento de la nueva estructura y no permitir que la imagen se adjunte a la composición de la propuesta exitosa y de moda. Esto no solo salva el poder de la imagen. , pero también hace que el comportamiento de Marco se convierta en una parte importante de la interpretación concreta de la vida. También hace que las palabras de Marco sean más citables, convirtiéndose en una brillante nota a pie de página de las obras de Jia Zhangke que amplían el significado de la moda.
Jia Zhangke es también una de las pocas personas que puede establecer una estructura poética además de los defectos naturales de la propuesta. Al mismo tiempo, también tiene una motivación revolucionaria que no es errática. descripción de "inutilidad", ha logrado otra La presencia del autor. También le da a la imagen un significado independiente y logra una especie de complejidad. En el proceso de intervención y despojo de la moda, se revela la amplia simpatía y el cuidado de Jia Zhangke como autor.