Parte 5: Calicó azul dimetilo: Patrimonio cultural inmaterial nacional
Tecnología de impresión y teñido de percal azul de Nantong
Hora: 2006 Categoría: Artesanía tradicional
Región: Jiangsu Número: VIII-24
Área o unidad de aplicación: Nantong, Jiangsu El proceso tradicional de impresión y teñido del percal azul de Nantong se puede encontrar en varios condados de Nantong, con Talleres influyentes en Rugao Shizhuang y Tongzhou Helshigang, Haimen Sanyang, Qidong Huilong, área urbana de Nantong.
En el pasado, todos los hogares de las zonas rurales de Zhejiang y Jiangsu tejían y teñían telas. La ropa que usan las generaciones mayores, su equipaje diario e incluso la dote de sus hijas están hechos de percal azul tejido e impreso por ellos mismos. Con él se pueden confeccionar cortinas, pañuelos, delantales, bolsos, cortinas, etc. El percal azul parece ser una tela especial para los trabajadores.
La principal zona productora de telas estampadas azules de Jiangsu y Zhejiang es Nantong, Jiangsu. Desde las dinastías Ming y Qing, Nantong, provincia de Jiangsu, ha sido la base textil de algodón de China, y el percal azul estampado ha sido la ropa del mundo. La tecnología de impresión y teñido de la tela estampada azul de Nantong continúa hasta el día de hoy, y las necesidades diarias se hilan, tejen y tiñen a mano. Los patrones de impresión y teñido son principalmente plantas, flores y animales, así como figuras geométricas simples. Es profundamente querido por las masas por sus características de ser resistente a las manchas, resistente al desgaste, robusto, práctico y con patrones auspiciosos. Es famosa por la belleza del armonioso azul y blanco, lleno de rico sabor local, natural y fresco. Nantong es un área clave para la investigación, el desarrollo y la producción de percal azul popular en China y es conocida como la ciudad natal del percal azul en China. El uso popular del pigmento bluegrass para teñir se remonta al Período de Primavera y Otoño y al Período de los Reinos Combatientes. Xunzi, un gran pensador al final del Período de los Reinos Combatientes, fue testigo con sus propios ojos del proceso de transformación del pigmento del bluegrass y del proceso de teñirlo de amarillo a verde, de verde a azul y luego a azul nuevamente. Lamentó que el verde viene del azul y es mejor que el azul. Esto se ha convertido en un eterno dicho "Iluminándote" supera a sus predecesores y es mejor que el azul.
Han pasado más de mil años desde que el índigo se convirtió en tecnología de teñido azul. "Qi Shu O Planting Blue", escrito por la dinastía Wei del Norte, describe específicamente el método de usar pasto azul para pellizcar el lago azul: a mediados de julio, haga un hoyo, haga cientos de racimos, haga un lodo de pasto, hágalo cinco pulgadas. de profundidad y cúbralo con una pajita por los cuatro lados en la pared. Corta el azul en el hoyo al revés, entra al agua y usa madera y piedra para suprimir la secuencia. Déjalo toda la noche cuando esté caliente o toda la noche cuando esté frío, cuela, pon el jugo en una urna, pon cinco litros de lima en un balde y escurre con las manos. Limpia el agua, no hagas pequeños hoyos y guárdala en el Lago Azul. El clima es como papilla, también sale de la urna y entra al lago verde. Este es el registro operativo más antiguo del mundo del proceso de producción de Blue Lagoon.
Nantong tiene costumbres populares sencillas desde la antigüedad y la costa es cálida y húmeda, lo que es especialmente adecuado para el cultivo del algodón. El cultivo de algodón es muy común en las zonas rurales locales y la tecnología textil popular local está muy desarrollada. Especialmente en la dinastía Yuan, Huang Daopo regresó a su ciudad natal de Songjiang, provincia de Jiangsu, después de aprender la tecnología textil de Li, introducir y mejorar las herramientas textiles de Li y promover el desarrollo de la industria textil del algodón en Songjiang y Nantong. Después de las dinastías Song y Yuan, todos los hogares tenían ruecas y telares de madera, el sonido de los telares se podía escuchar en todos los hogares y había tejedores en todos los hogares. Nantong se convirtió en una famosa ciudad textil. La tela de algodón se hizo muy popular entre la gente.
Con el desarrollo de la industria artesanal del hilado de algodón, se plantó bluegrass en grandes cantidades y los talleres de teñido aumentaron uno tras otro. Nantong es cálido y húmedo, especialmente adecuado para el crecimiento de bluegrass. El tinte del calicó azul es principalmente bluegrass, que se puede dividir en cuatro tipos según las características de su familia, género y entorno de crecimiento: Polygonum, Indigo, Indigo y Woad. Jiangsu es famosa por su rica producción de orquídeas Polygonum. Durante las dinastías Ming y Qing, los talleres de teñido y tejido de percal azul de Nantong se convirtieron en un mercado a gran escala. Según los registros del condado de Nantong durante la dinastía Ming, había hasta 19 talleres de teñido a mano registrados en la Oficina de Teñido y Tejido.
Los requisitos de las personas para las necesidades diarias aumentan constantemente y los gráficos simples y toscos originales ya no pueden satisfacer las necesidades estéticas y diarias de las personas. Los artistas populares absorbieron audazmente patrones artísticos tradicionales como el corte de papel, el bordado y el tallado en madera, y enriquecieron constantemente los patrones de los percales teñidos de azul. Al mismo tiempo, con el desarrollo de la industria de los paraguas fabricados con aceite, el papel de aceite de tung se utiliza para tallar placas con patrones para ahorrar mano de obra y tiempo. La placa de patrón engrasada tiene una fuerte resistencia al agua y a los rayones, una larga vida útil, un rendimiento de patrón más rico y una tecnología más madura. La amplia aplicación de telas estampadas en azul popular promovió el rápido desarrollo del equipo de impresión. El equipo de impresión también se llama el chico de las flores. Sólo imprimen, tanto de pulpa como sin teñir, y ofrecen a los agricultores diversas formas de bandejas de flores. Este tipo de oso foca también se llama oso foca calvo en Jiangnan.
Caminaban por las calles llevando soja y cal en polvo en un extremo y raspando herramientas y patrones en el otro. Los clientes pueden elegir patrones de procesamiento y cambian constantemente los patrones para lograr un negocio próspero. Al final de la dinastía Qing, todavía había casi cien personas en Nantong. Los agricultores envían la tela gris raspada a las tintorerías cercanas, o ellos mismos la tiñen de índigo. A medida que crecía la demanda de percales azules, la popularidad del cultivo del índigo también contribuyó al desarrollo de la industria del índigo.
Las materias primas de teñido locales y la conveniente tecnología de autohilado y tejido automático han permitido que la industria de teñido y tejido en el área de Jianghai se desarrolle rápidamente y se convierta gradualmente en una profesión muy conocida en el país. La tecnología del calicó azul se extendió desde el sur del río Yangtze hasta el norte del río Yangtze, y luego desde Suzhou y Nantong a todas partes de Jiangsu, formando un área de producción principal con Jiangsu como centro. localmente, pero también se vendió bien en todo el país. El arte de la imprenta se extendió e influyó en todo el país. El chintz azul más típico es un patrón de flores blancas sobre un fondo azul y flores azules sobre un fondo blanco. Las flores blancas sobre un fondo azul requieren solo un plato de flores y los patrones formados no están conectados entre sí. Generalmente, se sobreimprimen dos tableros de patrón con flores azules sobre un fondo blanco. El primer tablero de patrón se llama cubierta. Después de que se seca ligeramente, se imprime el segundo tablero de patrón, que se llama cubierta y sirve para cubrir la conexión. parte del primer tablero de patrones para conectar los patrones. Las flores azules sobre un fondo blanco son difíciles de tallar y suelen proceder de las manos de maestros artistas folclóricos. Esta artesanía tradicional de fondo azul y blanco tiene un proceso de elaboración complicado.
La tela estampada azul popular de Nantong está hecha hilando, tejiendo y teñiendo a mano. Todos los patrones están tallados a mano, y cada plato de papel tallado es como el arte del corte de papel. El estilo es simple, tosco y animado. Su imagen artística es a menudo muy resumida y exagerada, con fuertes características locales. La técnica de estampado popular en azul básicamente mantiene cientos de años de artesanía tradicional. El proceso de producción específico es el siguiente:
1. Elija tela gris
Los agricultores generalmente eligen telas y tintes de algodón fino. tela estampada azul; las telas grises comunes se tiñen principalmente con azul puro.
2. Desengrasado
Remoje la tela seleccionada en agua que contenga aditivos como aceite de Taikoo. La temperatura de remojo es de 50-60 ℃, luego coloque la tela en agua limpia. sáquelo y séquelo después de 3 días.
3. Montaje del papel
Las placas de papel utilizadas para el grabado suelen estar hechas de 3-5 capas de papel. El papel está hecho de 2 a 3 capas de papel Guiyang o papel de morera y 1 a 2 capas de papel coreano, se cepilla con masa casera, se seca y se cepilla con una capa de aceite de tung cocido y luego se aplana para su uso.
4. Sacar muestras y reemplazar versiones
Primero haz un pincel con lana (4-5 cm de diámetro), envuelve bien un extremo y luego sumerge el pincel en un poco de pigmento. polvo para reemplazar la muestra original o rediseñar una nueva muestra.
5. Grabado
Por lo general, se unen dos o tres capas de papel al óleo (papel kraft) y se dibuja un patrón aproximado en el papel kraft. Utilice un cuchillo de trinchar casero en lugar de un cuchillo para tallar. El cuchillo siempre debe estar vertical para que las formas de las flores en las capas superior e inferior sean consistentes. Después de cortar el bisel con una lámina de hierro, sujete el cuchillo de carnicero y envuélvalo con rodajas de bambú. Los cuchillos de trinchar se pueden dividir en tres tipos: cuchillo simple oblicuo, cuchillo doble y cuchillo redondo de hierro (comúnmente conocido como cincel). Para tallar con una sola hoja, las líneas talladas por ambas hojas son del mismo ancho. Los cinceles se dividen en varios tamaños y se utilizan principalmente para tallar los puntos necesarios para hacer el tablero de flores.
Existen métodos de grabado: facetas, líneas y puntos. La superficie utiliza principalmente el método del cuchillo roto para expresar patrones grandes, que también es el método de cuchillo más típico en percal azul. Las líneas en el patrón de calicó azul deben tallarse de manera suave y uniforme, y las líneas se dividen en líneas Yin y líneas Yang. Los puntos generalmente se tallan con herramientas caseras y los puntos generalmente desempeñan un papel decorativo en el patrón. Además de las letras, existen alternativas. Las páginas utilizadas en los primeros días se pintaron para preservar el patrón y luego se grabaron para poder reutilizarlas.
6. Aceite de tung
Primero alise el reverso del patrón grabado con guijarros, luego cepille con aceite de tung para reforzarlo, séquelo, cepille el frente y el reverso con aceite 2-3 veces, y finalmente séquelo y presiónelo, almacenado en categorías, se puede imprimir y teñir directamente cuando sea necesario.
7. Escurridor
Antes de escurridor, rociar agua sobre el paño gris y luego enrollarlo. El propósito de humedecer es permitir que la tela blanca absorba mejor la pasta de tinte. Harina de maíz, harina de trigo, harina de arroz glutinoso, etc. Alguna vez se usó como una suspensión de tinte resistente para telas azules populares. Después de varias generaciones de exploración y práctica, finalmente se seleccionó harina de soja con viscosidad moderada. Sin embargo, la harina de soja simple se deteriora fácilmente en verano y el coste es elevado. Después de agregar cal en polvo, no solo es fácil raspar el apresto, sino que también es fácil raspar el mortero después del teñido.
Por eso, la gente siempre usa harina de soja y lima para hacer pasta antimanchas, la proporción es 1:0,7, y agrega agua para revolver. A veces, según los requisitos del patrón, la harina de arroz glutinoso y la cal también se utilizan como pasta anti-tinte. Al mezclar la pulpa, la consistencia (viscosidad) debe ser moderada. Cuanto más fina sea la harina de soja, más bien se mezclará la suspensión y mejor será la viscosidad.
Coloca el patrón grabado sobre la tela blanca y luego raspa. Use fuerza uniforme al raspar. Los raspadores en Jiangsu y Zhejiang generalmente están forjados con hierro y tienen mangos de troncos. En Hunan y Hubei también se fabrican con cuernos y tablas. Es más importante recoger el plato al raspar. Cuando el patrón es complejo, el diseño debe ser preciso y libre. Luego use pasta anti-tinte para secar la tela gris a la sombra durante dos días. Después de que el mortero esté seco, colóquelo en una tina para teñirlo.
8. Tinte...
Verter el índigo en una tina pequeña, mezclar 5 kilogramos de índigo, 8 kilogramos de lima y 10 kilogramos de vino de arroz y añadir una cantidad adecuada de agua y se revuelve para que el agua índigo se vuelva amarilla, aparece espuma índigo en la superficie del agua, que se conoce comúnmente como flor índigo entre la gente, y se vierte en una tina grande para teñir. Antes de teñir, coloque la canasta de bambú en el medio de la tina para evitar que la tela teñida se hunda hasta el fondo de la tina y levante las patas de la tina, lo que afectaría el teñido. Luego, abra la tela raspada y sumérjala en agua hasta que se empape hasta que adquiera un tamaño suave y luego se puede teñir en la tina de tinte. Después de colocar la tela en la tina durante 20 minutos, sáquela y ventílela durante 30 minutos. Siga girando la superficie de la tela para que se oxide uniformemente. Según los diferentes tejidos y cambios climáticos, se puede ajustar el tiempo de colocación del rodillo y oxidación.
La razón por la que el percal azul es puro es por el uso de un tinte vegetal: la hierba azul. Según las "Crónicas de Guangxu Tongzhou", el índigo se planta para formar un límite. En mayo, se corta el primer azul y en julio se corta el segundo azul. Se remoja en un charco de agua, se remoja en cal y se revuelve mil veces. , y retiramos el agua, que es índigo. El que se utiliza para teñir telas se llama Xiaotanqing. Una persona de Rugao es particularmente buena para hacerse famosa. Después de sembrar en primavera y cosechar en otoño, las hojas se remojan en un estanque de piedra. Al cabo de unos días, se retiran las ramas podridas y se añade cal o almeja en polvo para que se asienten. El tinte precipitado parece tierra y se conoce comúnmente como índigo.
El 7 de mayo de cada año, la gente de Nantong cosecha el bluegrass local y lo procesa para teñir pigmentos para el calicó azul. En la dinastía Ming, el índigo era un tributo de la corte imperial, que daba a la tela estampada azul un encanto puro y digno. Los tintes vegetales son reducidos en agua especialmente formulados para imprimir y teñir percal azul. Cada tanque grande tiene la altura de una persona y contiene agua viva que durará miles de años. Coloque la tela blanca impresa y la tela recubierta con mortero en el agua del tanque. Los microorganismos están constantemente activos en el agua del tanque, tiñendo las partes sin mortero de azul y manteniendo las partes teñidas de gris a su blancura original.
El mantenimiento cuidadoso de la tina de tinte es una habilidad única en la familia y no debe transmitirse a extraños. Para mantener la confidencialidad, los trabajadores de la tina de tinte siempre ajustan la fórmula a tiempo después de revisar cuidadosamente el agua de la tina de tinte todas las noches. Antes de teñir la tela todas las mañanas, el maestro comprobará si el agua de teñido en la tina está madura, recogerá el agua de las plántulas en la tina con un recipiente, primero la frotará en la cabeza con el dedo índice y luego la pondrá sobre la plántula. agua al lado del recipiente para ver el color. Si empujas el agua del recipiente rápidamente, el agua índigo del tanque tendrá un color enorme. En cambio, el agua de la tina de tinte debe mezclarse con vino gris antes de teñir. El agua de la tina de tinte es la fuente de vida del percal azul, y el hombre de la tina de tinte también es un artista respetado en la tintorería.
9. Quitar el polvo
Después de secar la tela teñida, raspar la pasta anti-tinte. La tela que sale de la tina después del secado tiene demasiado álcali, por lo que necesita ácido para fijar el color. Después de la limpieza, estire el paño sobre el soporte y utilice un raspador de mortero redondo de doble punta hecho a medida o un cuchillo de cocina doméstico en un ángulo de 45° con fuerza moderada para raspar el mortero. Tenga especial cuidado de no rayar el paño de algodón al rasparlo. Retire el mortero flotante ligero de la tela manchada para revelar el sello. Cuando el bloque de mortero es grande, la capa gris se agrieta naturalmente durante el proceso de teñido y el índigo penetra en la tela gris junto con las grietas, dejando una textura natural que no se puede describir artificialmente. La textura natural es el alma del arte del calicó azul.
10. Limpieza y secado
Después de raspar, el paño debe lavarse 2-3 veces para limpiar y secar los restos de mortero y colores flotantes en la superficie del paño. Debido a la influencia del rayado, teñido, secado y otros factores del proceso, la longitud de la tela estampada en azul generalmente se limita a menos de 12 metros. El maestro teñido utiliza una larga vara de bambú para recoger la tela mojada en una rejilla para secar la ropa de 7 metros de altura. La escena mientras se seca es muy espectacular. Finalmente, use una piedra para patear y enrollar la tela hasta quedar plana.
La tela teñida es de color azul oscuro. Después de secarse al sol, se siente como una magnolia, espesa y sólida, por eso algunas personas la llaman tela azul vieja. Después de teñir, raspe el mortero poco profundo para revelar los verdaderos colores de las áreas selladas por el mortero.
Cuando la superficie del mortero es grande, la capa gris se agrieta naturalmente durante el proceso de teñido y el índigo penetra en la tela a lo largo de los espacios, dejando patrones de hielo naturales que no se pueden describir artificialmente. Aunque sea el mismo artista, los patrones impresos son muy diferentes y variados. Los artistas folclóricos son muy elogiados por sus exquisitas habilidades y su estilo artístico único del percal azul. El 95% de los hogares rurales en el área de Nantong utilizan telas blancas hiladas y tejidas por ellos mismos y percal azul impreso para confeccionar diversas necesidades diarias. En los últimos cien años, el único percal con el que la gente se lleva bien de día y de noche es el percal azul. Este tipo de plebeyo azul y blanco arraigado en las costumbres populares encarna las características psicológicas nacionales y se convierte en un medio para que los agricultores transmitan e intercambien sus emociones internas.
Debido a limitaciones tecnológicas, la composición del patrón del percal azul se ve afectada por el cuchillo roto. Los artistas populares deben considerar no sólo la durabilidad del patrón, sino también las características de la imagen del patrón tallado. Los artistas utilizaron hábilmente técnicas audaces y exageradas para representar el estado de ánimo auspicioso y ilusorio que al público le encanta ver, crearon muchas imágenes simples, infantiles y coloridas de flores, árboles, pájaros y animales, y representaron muchos mitos e historias populares.
En el modelado del patrón se utilizan principalmente puntos y líneas en flores blancas sobre un fondo azul. A veces el patrón se compone de puntos puros. Entre las flores azules sobre un fondo blanco, los puntos, líneas y planos generalmente se entrelazan. Los patrones son en su mayoría toscos y poderosos, y sus formas están llenas de fantasía. Muchos de ellos aún conservan rastros del arte primitivo. No sencillo, numeroso pero no engorroso, lo que permite a la gente disfrutar de la belleza del azul y el blanco. Los puntos en el patrón de percal azul no solo significan buena suerte y para muchos niños, sino que cuando están densamente empaquetados, también pueden verse como líneas de puntos y superficies imaginarias. Sus líneas y plumas son desconectadas, llenas de dirección y muy expresivas de cambios y movimientos. En la práctica a largo plazo, los artistas han utilizado sus cambios en rectitud, grosor, longitud, etc., combinados con diferentes características de la imagen, y los han utilizado de manera flexible para expresar apropiadamente la textura y estructura de la imagen. Ya sean paisajes, personas, flora y fauna, etc. , podemos usar puntos, líneas y superficies para describir características de la imagen y tallarlas en varias formas, como pétalos de crisantemo, pétalos de peonía, pétalos de flor de ciruelo, etc. Refina y resume en gran medida la naturaleza, regulariza las imágenes naturales y hace que los patrones reflejen la naturaleza a través del procesamiento, pero no está limitado por la naturaleza.
El percal azul popular tiene un fuerte sabor local y es especialmente popular entre los grupos urbanos y de cuello blanco. Adecuado para la decoración popular diaria, se puede utilizar como ropa, tocado, funda de edredón, bolso, bolso, cortina de puerta, etc.
En los últimos años, con la mejora del concepto estético de la gente sobre la impresión popular y el teñido de artesanías, las variedades de impresión de tela estampada azul se han desarrollado desde la impresión de una cara a la impresión de dos caras, de un solo color a múltiples. -Color, y de impresión pequeña en impresión pequeña, la tela se ha convertido en tela ancha, y del algodón puro a la seda estampada, la seda de algodón y otras variedades de tela estampada. El percal azul, el azul profundo y el blanco estático puro forman patrones coloridos que simbolizan imágenes antiguas sobre algodón común. Sencillo y elegante, sutil y grácil, lleno de ricas costumbres locales.
La tecnología de impresión y teñido del percal azul existe desde hace mucho tiempo, se ha difundido ampliamente, tiene una influencia de gran alcance y tiene un alto valor cultural. El Museo del Calico Azul de Nantong* * * ha recopilado más de 1.000 piezas de materiales e imágenes de calico azul desde las dinastías Ming y Qing, ha diseñado y desarrollado más de 100 tipos de productos de calico azul y ha compilado y publicado el "Volumen de la Colección de Calico Azul de China" y ""Pattern Volume" muestra la elegancia y el encanto de la tecnología de impresión y teñido de Nantong.
Sin embargo, el número de personas que se dedican a imprimir y teñir percales azules está disminuyendo actualmente, y los profesionales no están calificados. Algunos percales azules se han convertido a la producción automatizada o semiautomática, y la artesanía tradicional se ha ido reduciendo gradualmente. cambió. Es necesario atraer la atención de las partes relevantes, y la protección del proceso de impresión y teñido del percal azul ha llegado a un momento crítico. Azul de metileno impreso: 9 de septiembre de 2008 20:39:20 Autor: Wang Shimin
El percal azul en la ciudad número 2 de Tongzhou es una artesanía popular de impresión y teñido con una larga historia. Desde la fabricación de planchas, la impresión hasta el teñido, todas son operaciones manuales y son la cristalización de la sabiduría de nuestro pueblo.
Según la leyenda, el percal azul fue creado por un hombre de apellido Gui de Jiading, Songjiang, quien fue “el mejor fabricante de telas del mundo” durante la dinastía Song. Se le conocía como “parche medicinal”. El "parche medicinal" se llamaba "parche de riego de flores" durante las dinastías Ming y Qing. Debido a que se utiliza índigo (un tinte extraído del índigo) como tinte, la tela estampada es de color blanco azulado y tiene un color tranquilo, por lo que también se la llama "tela estampada azul".