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Colección de ejercicios "Literatura china contemporánea"
Capítulo 1 Tendencias del pensamiento literario 1949-1976
1. Explicar el Primer Congreso Literario, la política del Doble Cien, la Octava Una ópera modelo de la Ópera de Pekín.
Respuesta: (1) El primer Congreso Literario: celebrado en Peiping en julio de 1949. Mao Zedong asistió a la reunión y pronunció un discurso, Zhu De pronunció un mensaje de felicitación y Zhou Enlai hizo un informe político. En la reunión se escucharon informes de Guo Moruo, Mao Dun, Zhou Yang y otros. El congreso resumió los logros y experiencias en el trabajo literario y artístico desde el Movimiento del Cuatro de Mayo, determinó la política general de tomar "El Discurso" como la causa literaria y artística de la Nueva China, señaló la dirección general de que la literatura y el arte deben servir a la pueblo, y servir primero a los trabajadores, campesinos y soldados, y estableció la Federación Nacional de Círculos Literarios y Artísticos y sus asociaciones afiliadas. Esta conferencia es una conferencia que avanza el pasado y abre el futuro, marcando la entrada de la literatura china al escenario de la literatura contemporánea.
(2) Política del Doble Cien: La política para desarrollar la literatura y el arte que Mao Zedong propuso en el Consejo Supremo de Estado en 1956 se conoce como "Que florezcan cien flores y compitan cien escuelas de pensamiento". Su contenido específico es: diferentes formas y estilos en el arte pueden desarrollarse libremente, y diferentes escuelas de pensamiento en ciencia pueden debatir libremente. Las cuestiones del bien y el mal en el arte y la ciencia deben resolverse mediante el debate libre en las comunidades artística y científica, y mediante la práctica del arte y la ciencia, en lugar de utilizar métodos simples. Su esencia es guiarse por el marxismo, promover y alentar la expresión y el debate de diversas opiniones entre el pueblo, llevar adelante la democracia académica y la democracia artística, prosperar y desarrollar las empresas científicas y culturales socialistas, y afrontar y adaptarse al cambio de enfoque. del trabajo nacional.
(3) Ocho obras modelo de la Ópera de Pekín: se refiere a "La linterna roja", "Tomando la montaña del tigre con sabiduría", "Shajiabang", "Asalto a los tigres blancos", "El puerto", Ocho de Pekín óperas que incluyen el drama de danza "El destacamento rojo de mujeres", "La muchacha de pelo blanco" y la música sinfónica "Shajiabang".
2. ¿Cuáles son los logros y significado del primer Congreso Literario Nacional?
Respuesta: Ganancias: (1) Escuché el informe general del Presidente General Guo Moruo del Congreso "La lucha por la literatura y el arte populares en la construcción de la Nueva China" y el informe del Vicepresidente Mao Dun que resume la evolución literaria. y el movimiento artístico en las zonas controladas por el Kuomintang "Bajo la opresión de los reaccionarios", "Literatura y arte revolucionarios de lucha y desarrollo", el informe de Zhou Yang que resume el movimiento literario y artístico en las zonas liberadas "Nueva literatura y arte populares", y Informe de Fu Zhong que resume el movimiento literario y artístico en el ejército "Sobre el trabajo literario y artístico en el ejército".
(2) Publicada la "Declaración de la Conferencia". La "Declaración del Congreso" señalaba que desde el "Movimiento del Cuatro de Mayo", especialmente después de la publicación del "Discurso en el Foro de Yan'an sobre Literatura y Arte" de Mao Zedong en 1942, los trabajadores literarios y artísticos han comenzado a integrarse con la amplia masas populares: "Debemos continuar implementando esta política en el futuro. Integrarnos aún más con las amplias masas populares y con los trabajadores, campesinos y soldados". El "Discurso" determinó la política general de las empresas literarias y artísticas de la Nueva China. , señaló que después de la fundación de la Nueva China, la literatura y el arte deben servir al pueblo, y primero a los trabajadores, campesinos y soldados, y plantear la nueva dirección general para la literatura y el arte en el período socialista.
(3) Se estableció la Federación Nacional de Círculos Literarios y Artísticos de China, una organización nacional de círculos literarios y artísticos, con Guo Moruo elegido como presidente y Mao Dun y Zhou Yang como vicepresidentes. La federación está formada por asociaciones departamentales de literatura, teatro, cine, música, danza, bellas artes y otras asociaciones departamentales, así como organizaciones como la Asociación de Reforma de la Ópera y la Asociación de Mejora del Arte Popular. Posteriormente, también se lanzaron una tras otra "Noticias literarias" y "Literatura popular", ambas publicaciones de la Federación de Círculos Literarios y Artísticos de China y de la Asociación de Escritores de China.
Importancia: El Primer Congreso Literario fue una reunión y una reunión resumen, que tuvo un significado histórico en la historia de la literatura y el arte en mi país: determinó el sistema ideológico de la literatura y el arte de Mao Zedong como la política general de literatura y arte; revisó El equipo literario y artístico une a escritores antiguos y nuevos; marca el fin de la literatura china moderna de naturaleza nueva democrática y el comienzo de la literatura china contemporánea de naturaleza socialista.
3. ¿Qué experiencias y lecciones se deben aprender de las luchas ideológicas literarias y artísticas anteriores en los primeros días de la fundación de la República Popular China?
Respuesta: (1) En las condiciones históricas de esa época, era necesario llevar a cabo una lucha ideológica literaria y artística, que conducía a la difusión del marxismo y el materialismo dialéctico, y conducía a mejorar la situación. La conciencia histórica de las personas, especialmente de los trabajadores literarios y artísticos, el nivel de comprensión materialista y la capacidad analítica son propicios para la transformación de la visión del mundo y el aprendizaje del uso de puntos de vista y métodos marxistas para analizar los problemas.
(2) Está mal utilizar las formas y métodos de órdenes administrativas, movimientos políticos y luchas de masas.
(3) Se debe manejar correctamente la relación entre la literatura y el arte y la política, y no confundir las cuestiones académicas con las políticas; se deben manejar correctamente dos tipos de contradicciones de diferente naturaleza, y las contradicciones internas entre sí; el pueblo no debe ser elevado a contradicciones entre nosotros y el enemigo.
(4) La política "Doble Cien" debe implementarse correctamente, deben llevarse a cabo debates académicos normales y debemos oponernos a ingresos ilimitados y a tratar las cuestiones literarias y artísticas como cuestiones políticas.
Capítulo 2 Novelas de los años 1950 y 1960
1. ¿En qué aspectos se refleja el carácter épico de “La Historia del Emprendimiento”?
Respuesta: Puntos clave: (1) En términos de contenido, se centra en lo amplio y es profundo, y tiene las características y la escala de una epopeya.
(2) Crear un grupo de personajes que hayan alcanzado un "nivel artístico considerable", especialmente la gloriosa imagen de Liang Shengbao, un recién llegado. (3) En términos de disposición estructural, de acuerdo con los requisitos de la escala épica, "Historia del emprendimiento" adopta un diseño de varios volúmenes
2 ¿Por qué se dice que "Red Flag Pu" es un? ¿Revolución campesina con estilo nacional? ¿Una lucha épica?
Respuesta: Puntos clave: (1) El contenido trata sobre la lucha revolucionaria de los agricultores chinos, que es de naturaleza épica en términos de amplitud y profundidad. (2) Los personajes son imágenes con características culturales y psicológicas nacionales, especialmente Zhu Laozhong. (3) En el arte, se pone énfasis en las formas nacionales, como la estructura de la trama, las técnicas de escritura y el lenguaje.
3. ¿Qué tipo de personaje es Zhu Laozhong?
Respuesta: Zhu Laozhong es el protagonista de la novela "El libro de la bandera roja" de Liang Bin. Su personaje encarna la esencia tradicional de los héroes campesinos chinos: resistencia, caballerosidad y tenacidad. Es una imagen típica de un héroe campesino que vivió a principios del siglo XX, en la transición entre la vieja y la nueva era. Su importancia típica radica en el hecho de que su trayectoria vital, su experiencia de lucha y sus rasgos de carácter resumen las huellas históricas de los agricultores chinos que pasaron de ser héroes rudos a héroes campesinos revolucionarios durante el período de transición entre la vieja y la nueva era a principios del siglo XX.
4. En comparación con las novelas de la misma época, ¿cuáles son las características artísticas de "Canción de juventud"?
Respuesta: (1) En términos de estructura, utiliza el método de escritura en profundidad de las novelas tradicionales chinas, con desarrollo de una sola línea, y utiliza el proceso de crecimiento de Lin Daojing como pista central para estructurar el conjunto. libro, que es riguroso y completo. (2) En la creación de personajes, haga buen uso de las analogías, compare con personajes similares y contraste con personajes diferentes. (3) Adopción de la perspectiva subjetiva. (4) Estilo lírico fuerte.
5. ¿Qué tipo de personaje es Lin Daojing?
Respuesta: Lin Daojing es el protagonista de la novela "Canción de la juventud" de Yang Mo. Nació en una familia de terratenientes, pero persiguió la libertad y la democracia. Durante su lucha, hubo tres rupturas: la primera vez que rompió con la familia feudal para buscar la liberación personal, lo que mostró su despertar; la segunda vez que rompió con la pequeña familia y con Yu Yongze para luchar por la liberación nacional; lo que demostró que la tercera vez fue su anhelo por el carácter progresista de la revolución; la tercera vez fue su ruptura con la pequeña burguesía por la liberación de todo el proletariado, lo que demostró su madurez. El camino de crecimiento de Lin Daojing revela las principales características del camino de los viejos intelectuales chinos hacia la revolución y tiene un significado típico.
6. ¿Cuáles son las características de la escritura de cuentos de Ru Zhijuan?
Respuesta: (1) En términos de selección de materiales, deberíamos ser buenos para ver lo grande desde lo pequeño y lo extraordinario desde lo ordinario. Deberíamos ser buenos para reflejar la naturaleza de los tiempos desde una perspectiva más pequeña. perspectiva Deberíamos escribir más sobre "tareas domésticas" y "amor entre niños". (2) La mayoría de los personajes creados no son héroes altos, ni personajes bastante maduros tan pronto como aparecen en escena, sino personajes que han ido creciendo gradualmente en la guerra y la vida, y la mayoría de ellos son mujeres. (3) En términos de estructura de la trama, es tranquilizador y natural, bien definido y sin trazos ociosos. La trama es simple y brillante, y los detalles son ricos y vívidos.
(4) En términos de estilo, la búsqueda de un estilo lírico ligero, delicado, sutil y elegante ha formado un estilo artístico "fresco y elegante" que Mao Dun llama "el sonido de la flauta en el noche tranquila"
Capítulo 3 Poesía, Drama y Prosa en los años 50 y 60
1. Explicar el nuevo movimiento de la canción popular y el cuarto tipo de guión.
Respuesta: (1) Nuevo Movimiento de Canciones Populares: un movimiento de poesía que surgió en el contexto del "Gran Salto Adelante" en 1958. Fue un movimiento de masas iniciado por Mao Zedong y organizado por comités del partido y gobiernos en todos los niveles.
Su influencia en el mundo de la poesía es que muchos lo consideran un nuevo camino para el desarrollo de la poesía que se opone a la tradición de la Nueva Poesía del 4 de Mayo; sin embargo, no ha ganado mucho en términos de creación;
(2) El cuarto tipo de guión: un tipo de guión que apareció en 1956 bajo el impulso de la "Política de los Dobles Cien". Liu Chuan escribió que en ese momento sólo había tres tipos de guiones: trabajadores, campesinos y soldados en el escenario, por lo que propuso un "cuarto guión", que era un guión leal a la vida, honesto al realismo y verdaderamente escrito sobre personas. Escribió sobre trabajadores, campesinos y soldados según los verdaderos colores de la vida. Sus obras representativas incluyen principalmente "Compartir riqueza y sufrimiento", "El cuco vuelve a llorar", "La flauta hueca que sopla horizontalmente", etc.
2. ¿Cuáles son las características de la poesía lírica política de Guo Xiaochuan?
Respuesta: (1) Tener una marcada tendencia política y un fuerte espíritu de los tiempos. Como famoso "poeta guerrero", sus poemas siempre han ido a la par de los tiempos, desde ellos podemos "ver el ritmo del avance de los tiempos y escuchar el sonido del avance de los tiempos". (2) Existen ángulos y métodos de actuación únicos. No da descripciones detalladas de la vida social y cosas objetivas ni talla imágenes exquisitas, sino que reflexiona y revela la actitud de vida, el camino de la vida y los sentimientos morales de un guerrero y un revolucionario desde la perspectiva de su mundo interior y estado mental. (3) Hay un protagonista lírico con apariencia de guerrero activo en el poema. Desprecia "la indiferencia, el silencio y la tranquilidad", odia el "declive vergonzoso", no le importa una vida larga y mediocre, sino que persigue una "vida hirviente" y un "trabajo de combate". En realidad, esto es un reflejo de la personalidad del autor. (4) Prestar atención a la creación e innovación de formas poéticas. Ha escrito "estilo escalera" (como "Sumergirse en la lucha feroz", etc.), estilo de canción popular (como "La determinación de tres familias de campesinos pobres", "Tres cantos en el área forestal", etc. ), nuevo estilo de poesía (como "Xiamen Style", "Sugar Cane Forest-" - Green Sha Zhang, etc.), estilo semimétrico (como "Hymn of Snow", etc.), estilo libre (como como "Al Mar"), estilo Sanqu ("La Trilogía General", etc.), libre y abierto, ecléctico.
3. ¿Qué niveles de contenido contiene el poema "Otoño en Tuanbowa" de Guo Xiaochuan? ¿Qué estado de ánimo expresa el autor? ¿Cuáles son sus características artísticas?
Respuesta: (1) Secciones 1-6: Escribe sobre la belleza y tranquilidad de Tuanbowa en otoño. Secciones 7 a 14: Expresar las voces de las personas que viven en Tuanbowa. Secciones 15-21: Expresar las voces de los guerreros revolucionarios. Versículos 22-23: Señala el movimiento en la tranquilidad de Tuan Bo Wa.
(2) Este poema expresa el espíritu de lucha del autor de no ceder ante la presión política y lleno de confianza en la victoria en el futuro.
(3) Las características artísticas de este poema son: la descripción del paisaje, el lirismo y la expresión de la ambición se funden en un solo recipiente, primero se suprime y luego se eleva, utilizando la quietud para mostrar el movimiento, utilizando la quietud para mostrar el movimiento; nada para conquistar algo, y usar cosas pequeñas para ver cosas grandes; las técnicas retóricas como la presentación, el paralelismo y el paralelismo lo hacen poderoso y rítmico, la forma adopta el "estilo de pasillo largo", con dos líneas y una sección, cortas; se combinan en otras largas, y una rima hasta el final, con hermosa fonología.
4. ¿Por qué el mundo occidental elogia la "Casa de Té" de Lao She como "el representante del drama oriental"?
Respuesta: Puntos clave: (1) Concepción artística única: descripción inversa, es decir, centrarse en el lado negativo de la sociedad, de modo que las personas tienden a ser positivas en los sentimientos negativos del lado negativo ". usar lo negativo para mostrar lo positivo"; vista lateral El método de divulgación consiste en escribir sobre grandes eventos y trasfondos de lugares pequeños y personas pequeñas, "viendo lo grande desde lo pequeño". (2) Forma estructural novedosa: adopte una estructura de "tipo coordinado" que se entrecruza y combina con la realidad y la realidad; el método de exposición de retratos utiliza personajes para impulsar la historia. Numerosos personajes forman varias siluetas de la época, y todos están relacionados. a los tiempos y temas. (3) Magníficas técnicas de escritura: utilizar "lenguaje sencillo y personalizado"; dar forma a los conflictos; (4) Un estilo que combina tristeza y alegría: el profundo contenido trágico se expresa en forma de comedia humorística, "llorando de risa", enterrando tres épocas en la risa, la obra se basa en la sátira, pero también tiene un sentido de elogio; . Elemento.
5. ¿Cuáles son las similitudes y diferencias entre las obras de Lao She y Tian Han?
Respuesta: (1) En términos generales, Lao She gana con realismo, mientras que el realismo de Tian Han está impregnado de romanticismo revolucionario. (2) En términos de concepción, Lao She gana con los personajes y "encuentra lo extraordinario en lo ordinario"; Tian Han persigue la naturaleza legendaria de la trama y "ve lo maravilloso en lo extraordinario". (3) En términos de técnicas de expresión, Lao She sobresale con dibujos lineales en estilo prosa; las obras de Tian Han están impregnadas del lirismo de la poesía, incorporando a menudo poemas, canciones y danzas en sus obras.
6. Analice brevemente los pros y los contras del modo prosa de Yang Shuo.
Respuesta: (1) Ventajas: El tono es de elogio de la nueva era, de la nueva vida y de los trabajadores corrientes, con características distintivas de la época y fuerte militancia. Preste atención a la creación de un ámbito poético (utilizando técnicas para expresar ambiciones, comparar cosas con significados y comparar símbolos para elevar la vida real al ámbito de la poesía). La estructura es exquisita y tiene el ritmo de la poesía (es bueno mirar el panorama general, centrarse en los pequeños detalles, integrar lo más grande que lo pequeño, lo lejano más que lo cercano, y generar asociaciones e imaginaciones de una persona, una cosa, una escena y una cosa, y tiene perspectiva y capacidad de poesía). El lenguaje es exquisito, implícito y conciso, y la fonología es armoniosa (fresca, hermosa y concisa).
(2) Desventajas: Falta de sentido de urgencia y conciencia crítica, evitación de contradicciones y conflictos en la vida real y tendencia a blanquear la vida. El modelo conceptual es el mismo (estructura de tres etapas de cosas-personas-razones). La distorsión de la descripción poética (provocada por la búsqueda ciega de la poesía).
Capítulo 4 Literatura taiwanesa de los años 50 a los 70
1. Explicación del "pueblo de Taipei".
Respuesta: Es una colección de cuentos del escritor taiwanés Bai Xianyong. Contiene 14 cuentos que establecieron el estatus de Bai Xianyong como un excelente novelista. Cada una de sus novelas es un capítulo independiente y existen conexiones internas entre ellas. Aunque los temas son diferentes, la mayoría describe el declive y la desesperación de las figuras de la clase alta que llegaron a Taiwán desde la patria. sobre el declive de la elegía del antiguo sistema. El autor lo llamó "Pueblo de Taipei", que por un lado refleja verdaderamente las condiciones de vida, pensamientos y sentimientos del "pueblo de Taipei" y, por otro lado, muestra compasión y duelo por su destino en declive, revelando así plenamente el sentimiento de que " El presente no es tan bueno como antes" Tema triste.
2. Tome "Un sueño en el jardín" como ejemplo para analizar las características de los cuentos de Bai Xianyong.
Respuesta: Las características generales de las novelas de Bai Xianyong son: combinar tradición con modernidad e integrar técnicas novelescas chinas y occidentales. (1) Fuerte sentimentalismo. La obra revela el infinito dolor y compasión que habitaban en el corazón del autor. "Tú" expresa la sensación de altibajos del pasado y del presente, así como la nostalgia y la tristeza de la primavera. (2) En términos de creación de personajes, el método de describir el espíritu a través de la forma se usa con mayor frecuencia, al mismo tiempo, el método de la corriente de conciencia se usa para revelar las actividades psicológicas profundas de los personajes; Por ejemplo, la descripción del flujo de conciencia de la Sra. Qian describe la personalidad del personaje en un nivel superior. (3) Estructuralmente, combine las secciones longitudinales tradicionales con los métodos de escritura de secciones transversales occidentales. Por ejemplo, "Usted" también tiene un análisis vertical basado en la sección transversal. (4) El uso de múltiples perspectivas narrativas. Los hay omniscientes, otros con conocimientos limitados y hay personajes en proceso. (5) En términos de lenguaje, los estilos de lenguaje tradicional, moderno y occidental se combinan orgánicamente para formar una característica lingüística elegante, refinada, concisa y vivaz. (6) El estilo es delicado (descripción realista), sutil (encanto infinito), profundo (contagioso) y elegante (que brinda a las personas el disfrute de la belleza).
3. ¿Cuáles son las características de las novelas de Chen Yingzhen?
Respuesta: (1) Tomar el principio del realismo como guía y absorber adecuadamente las técnicas modernistas. (2) Estructuralmente, se utilizan técnicas como el entrelazado de personas y la transformación de secuencias de tiempo para formar una estructura de múltiples niveles y múltiples temas en la obra. (3) En términos de creación de personajes, no solo prestamos atención a la exploración del alma, sino que también resaltamos su carácter único mediante el análisis de relaciones sociales complejas.
4. ¿Qué tipo de pensamientos y sentimientos expresa el poema "Nostalgia" de Yu Guangzhong? ¿Cuántas imágenes hay en el poema? ¿Cuál es el significado simbólico de cada uno?
Respuesta: (1) "Nostalgia" expresa el fuerte patriotismo del autor por extrañar su ciudad natal. (2) Hay cuatro imágenes en el poema, que son a la vez representaciones del alma y símbolos de la nostalgia. Los sellos recuerdan a la gente la separación de dos lugares; los sellos de barcos sugieren que están separados por el mar y las tumbas son el símbolo de la eterna separación de países; Resume la mayor parte de las experiencias de vida del poeta desde la niñez, la juventud hasta la vejez: extrañar a su madre en la infancia, extrañar a su esposa en la juventud, perder a su madre en la mediana edad y extrañar su hogar en la vejez.