Análisis de personajes en Romance of the West Chamber

1. La heroína Cui Yingying

Es una típica chica aristocrática que se rebela contra la ética feudal y el matrimonio familiar feudal. Cui Yingying es la señorita Xiangguo. Es profunda y reservada, con dignidad externa y pasión interna. Incluso la crianza de una familia feudal no pudo sofocar por completo las emociones juveniles en su corazón. Se enamoró de Zhang Sheng a primera vista, le confesó su amor y sus más sinceros sentimientos a Zhang Sheng, era adicta a la red de amor y no podía liberarse y sufría el dolor del mal de amor.

2. Casamentera

La casamentera es una figura brillante en la historia, y también es el personaje más decidido y sin escrúpulos que se opone a la ética feudal. Aunque provenía de un entorno humilde, parecía tener una mentalidad más independiente que la anfitriona, y era ingeniosa, mordaz y llena de sentido de la justicia. Brindó orientación y consejos para el amor libre entre Zhang Sheng y Cui Yingying. Su nombre se convirtió en el tipo de ayudante que estaba dispuesta a ayudar a los demás sin importar la ganancia o pérdida personal de la persona.

Características de "The Romance of the West Chamber"

El lenguaje de "The Romance of the West Chamber" también es muy distintivo y la dicción es hermosa y llena de personalidad. El lenguaje es elegante y hermoso. Es bueno para usar los poemas de los predecesores y combinar las escenas. El lenguaje es elegante pero vulgar, natural y fluido, y es bueno para absorber el lenguaje hablado popular. Los diferentes personajes tienen características lingüísticas que se adaptan a sus propias identidades. El lenguaje de los personajes es personalizado y las características de los pensamientos y personalidades de los diferentes personajes se pueden ver en el lenguaje.

"The Romance of the West Chamber" también hizo algunas innovaciones y creaciones institucionales en los dramas de Yuan, creando una estructura de formato largo, que se desarrolló del 40% al 50% en términos de canto, y también se rompió; a través del sistema unipersonal, rompiendo los límites entre la primera edición y la edición final. En la primera versión, la heroína canta sola hasta el final; en la última versión, el protagonista masculino canta hasta el final.